纪录片创作中的手法
[关键词]纪录片；创作手法；情景再现 一、什么是情景再现 情景再现，又叫真实再现。就是将某一特定人物过去的有意义经历由本人重新演示进行拍摄，在屏幕上刻板地照搬生活，着重展现生活的真实过程和具体情况，告诉受众“生活就是这样”或“当时就是这样”。简单来说，就是由他人扮演时过境迁的特定重要情节，或者运用光影声效造型的艺术，再现某种特定历史性时刻的环境氛围，作为对形象叙事的衔接和强调。 二、情景再现是电视娱乐化的时代需求 纪录片有其特有的收视群体，那就是知识文化相对较高的部分人群，他们渴望从纪录片中了解更多的知识。上海电视台的《纪录片编辑室》栏目，最早只是上海电视台国际部开办的一个栏目，在上海电视台八频道播出。从1993年到2001年，纪实频道创办前，《纪录片编辑室》共拍摄制作、播出了492期纪录片，成为了上海电视台的一个名牌栏日，其中许多节目在国内外获奖。在《纪录片编辑室》的基础上，2001年1月，上海文广新闻传媒集团在集团的发展改革中正式创办了纪实频道。三年来，《纪录片编辑室》在纪实频道中不断发展改革，确立了在纪实频道主打栏目的地位，共创作播出了136期国内外题材的纪实风格的纪录片，与此同时，还引进了近200部国内外纪录片同行创作的优秀纪录片。该栏目始终坚持做有影响力的大片，确立了纪实频道的品牌战略，最终扭亏还盈，走上了一条基于纪录片之上的稳定的发展之路，为纪录片的市场化打造提供了最充分的可行性佐证。对于情景再现，有多年纪录片制作经验的上海纪实频道李晓表示，观众早已不满足由“空镜头”构成的“历史回望”，剧情再现的出现，不仅令纪录片好看，更重要的是突破了纪录片的表现领域：“除了拍摄事件的经过，‘情景再现’帮助纪录片深入到对象的内心深处。以前多用屋檐落下雨水表现一个人的愁思，现在加入剧情无疑能丰富纪录片的视觉形象。” 三、视听艺术的发展必然要求情景再现 电视传播方式的出现，使人类突破了时空的界限，把一些本身非视觉化的东西影像和视觉化。电子媒体的出现，拉近了人和人之间的时间空间距离，并且以更加真实的视听传播方式传达给人们。而情景再现的出现，正是在这样的大环境下粉墨登场的。 比如美国电影《阿甘正传》中，虚构的傻人阿甘作为橄榄球明星，甚至受到了美国总统肯尼迪的亲切接见，纪录片中情景再现的运用更是不胜枚举，大制作大票房的纪录片层出不穷，超大广角、显微镜头、航拍、水下摄影和高速摄影等高科技手段不断推陈出新并广泛运用。 中国的纪录片也曾做出了一些尝试，在中国纪录片史上具有划时代意义的《望长城》中，对“烽火传警”的模拟测试拍摄，就用到了情景再现的手法。近日，上海首部以演员扮演、情景再现方式拍摄的纪录片《寻找彭加木》在纪实频道播出。时隔26年，当年轰动一时的科学家彭加木在罗布泊失踪的情景又在荧屏上得以重现。怎样在纪录片中合理运用情景再现？我们简单地探究一下。 （一）运用相关联的镜头，达到再现效果 使用与主题相关联的镜头，或带有一定暗喻意义的空镜头来达到再现效果。这种再现手法对于编导来说比较难以把握，但如果使用得当往往能收到意想不到的良好效果。 （二）重演 也叫摆拍或者补拍，由于没有捕捉到需要的情景画面，所以由纪录片中的真实人物角色，再次进行该活动达到目的。 （三）扮演 所谓扮演，就是由演员对过去发生的历史事件或人物活动进行扮演。这种方式采用演员扮演，采用类似故事片的拍摄方法，用高投资换来高票房收入。 但是，运用情景再现手法时也需要注意一些问题：必须坚持真实，纪录片的生命是真实，必须遵循着非虚构的创作原则。所以，电视手法的表现方式，是指在生活真实基础上的艺术升华，主要是为了表现创作者的思想情感。可以使纪录片拍摄的更有韵味、更具情感的方法都应该在纪录片中大胆尝试并广泛运用，这样才能开发出纪录片的所有潜能。 情景再现是一把双刃剑，运用不当，难免对作品造成负面影响，影响纪录片的纪实风格和文献价值。如果运用得当，既可以弥补过去时空影响资料的不足，还可以带来独特的审美情调，为影片润色。情景再现，以其自身的独特优势，必将获得更大的发展，并在其不断地自我完善和发展中成为更为主流的电视传播手法。 参考文献： [1]高鑫.《电视纪实作品创作》.北京广播 学院出版社，2000. [2]王列.《纪录片创作教程》.中国广播电 视出版社，2005. [3]黎小锋，贾 恺.《纪录片创作》.上海外 语教育出版社，2006. [4]田本相.《电视文化学》. [5]朱景和.《纪录片创作》.中国人民大学 出版社，2008.□ （编辑/穆杨）