[咆哮诗集序言]

序言

第一次作序，是给我自己的诗集作序。找不到诗坛泰斗、名宿，只好“自己动手，丰衣足食”。

诗人

现在的这个时代，是一个欲望加工、生产、深加工、再生产的“金色”时代，是一个笑贫不笑娼，一个“被口号包围，被传单包围，被商人包围，被尾气包围，被美女包围……”的时代！是一个诗人注定孤独、落魄、潦倒的“雄伟壮观”的时代！诗人的嘶吼咆哮、摇旗呐喊就像夏天的一只蚊子一样，只能发出“嗡嗡”的声响，还被大家一巴掌打死，流血牺牲掉了。最终只能埋在乱石山冈上，找到“一席之地”，“让几百万年后的／考古专家——／重估一切价值！”

不过我知道还是有些人喜欢诗、爱诗，把诗当作命，视“诗”如归，他（她）们孤独、脆弱、敏感、多情、神经质、癫狂、伤感；他（她）们骄傲、飞扬、目空一切、与神为伍，与缪斯苦恋……

在这里我要向一切写诗和爱诗的人说，祝你们幸福，春暖花开，花开不败。

诗人的早期印象

不太记得最早的现代诗歌印象是什么了，但断然不会是学校教材里面的诗歌。

……

我停笔回忆了一下，大概是1998年的时候（虽然那时已经开始写诗，但基本上还没有留下很深的诗歌记忆），我买了一本李斯编著的介绍美国垮掉派的《垮掉的一代》（里面有金斯堡的《嚎叫》），《嚎叫》一诗给了我较深刻的印象，虽然我到现在一直都不承认受过谁谁谁的影响，但我想从心理学的角度来看，个体成长时期的“记忆”是潜移默化是掩盖不了的“真相”。2000年我写下了《垮掉的一代》一诗，可以看出其中模仿的痕迹特别深。

还有就是我向青海人民出版社邮购的一本严力、伊沙、马非三人合著的诗集《一行乘三》，那本书的开本很小：787×960毫米，小32开。印数也很少，只有区区1500册。是1995年6月第一版，书的扉页上有马非的签名，时间为99.9.27。我记得我是一字不落的把书全部看完，是我看的第一部诗集子，也是看的最认真的。

严肃的说，《一行乘三》让我的思维方式有些改变，对我现在的诗歌创作有指向性的嫌疑。

以上就是我最初的诗歌印象。

再后来时间的轮胎滚到了2000年的脚下，那一年我心血来潮要写诗歌（后来证明“心血来潮”这个词用得十分准确、恰当），我很认真的在邮局挑选订阅了《星星》、《诗潮》、《诗选刊》几种杂志。本来打算好好地干一番，杂志订了，感情也酝酿了，可最后的结果是眼中有诗神，心中无缪斯，我把自己贩卖了一次。那一年我只写了十几首诗歌，收到的杂志也是稍微浏览了一下就扔进了书橱。那一年我又心血来潮＋盲目冲动的开了一间“稻草人”酒吧，酒没有卖出去多少，自己倒有事没事把酒喝了不少。酒吧倒闭后我欠下了五、六千块钱（酒吧规模小，总投资也只有一万元，和别人合伙开），这些钱我至今也没有还完。

诗人和他的诗歌

我最早一首“记录在案”的诗歌是1996年写的，迄今算来有七、八个年头了，那时候，刚从北京的沙尘暴中逃了回来（3月份到北京参加北京电影学院导演系的考试），心里落空了许多，闲来无事便写起了诗歌。而在这之前的五、六十首诗歌（歌词）大多是些不成型的作品，也没有形成写作惯性。那些作品在这本诗集里我只选了5首。它们分别是《一片叶子自杀的消息》（1998年4月4日）、《像超短裙一样短》（2000年）、《打死父亲》（2000年）、《狗ri的思想》（2000年）、《垮掉的一代》（2000年）。

谈论我的诗歌创作不能不提及网络，可以说没有网络就没有我现在的诗歌（或者说会推迟我的诗歌创作日期）。

2000年的时候，网吧便多了起来，那时候上网能做的事情并不多：看看新闻、浏览网页、收发电子邮件、聊天室聊天。2001年我开始接触论坛，并把以前的诗歌贴在了网易的“现代诗歌”里，开始有了自己的诗歌读者（虽然很少，但不能不说那是一种动力）。2001年9月到2002年1月在杭州学习生活了近半年的时间，期间并无几首诗歌，也很少到论坛发帖。整个2002年也就写了那么十几二十首，但，却是十分重要的。一来形成了一种写作惯性，即每月都会有那么几首作品弄出来。二来建立了对诗写的一种信心，使我觉得自家的诗歌看起来还有那么点味道，有那么点与众不同的地方。而且开始迷恋自己的文字，总觉得自己的句子有多么的优美、灵异，词语用得多么鲜活乱跳，写作入角有多么的独特、反叛。

到了2003年我的诗歌就有些群魔乱舞起来。平均每个月都有十几首之多，每两、三天就会有一首作品出来（最多一天晚上弄了十个）。

我庆幸我现在有那么多激情、时间来诗写，诗歌使我获得了生命的孤独和幸福；诗歌稀释了我的疼痛和焦灼；诗歌使我掌握了思考的角度和乐趣；诗歌表达了我对生活的热爱和叛逆……诗歌使我找到了做人的尊严，她迫使我写下“人的世界，我是草芥／诗的国度，我是王！”这样的诗句。

诗人和他的诗集

这本薄薄的诗集共分四个部分：《咆哮之中》、《保养屁股》、《爱的劳工》、《醉拍栏杆》。放在最前面的当然是我写得最好的部分，就像网友评价的一样，具有浓烈的个人特征，深深地烙上了“西风瘦”这个独特的标签，使我的诗歌在浩如烟海的平庸之作中脱颖而出。第二部分里面有较多的戏谑之作，是高浓度的黑色幽默，是你看了会发出冷笑的诗歌。尚有许多后现代主义解构的作品，如“理想是鲜花／现实是牛粪／／鲜花插在牛粪上”——《鲜花插在牛粪上》；“墓志铭：／他终于找到了属于他的——／一席之地”——《黑色墓志铭》；“生活就像被强奸一样／当你不能反抗的时候／那你就闭目享受吧”——《我那忧伤的黑色幽默》。第三部分是写爱的，是对生活火球般的爱，是可以将自己置于死地的的苦爱；是情诗，是写给我深深爱着的女人们。“我是爱的劳工／签了一百年的合同”——《爱的劳工》。最后一部分是我陆陆续续写下的一些古典诗词，数量不多，质量不高。放在最后，以资纪念。

诗人和他的朋友

下面我将写到几位朋友，我将按认识他（她）们的时间顺序先后说起。

张雁群。广东顺德市人。去年从广东韶关学院化学系毕业。她帮我把全部的诗稿打印了出来以方便我复印投稿。她不爱看诗歌，曾经开玩笑说我的诗稿浪费了一大包打印纸。不过她也很喜欢我的那些现实题材的诗歌，像《天堂里不需要暂住证》、《我这一拳头打在谁的头上？》等等。

虹儿。苏州小学的一名优秀的语文教师。她平时也会写点散文、诗歌之类的，她是我的诗歌的最初读者，也是“长期固定”的读者——我常常强迫她看我的那些篇什。她也帮了我不少忙，打印诗歌、照片，这本《咆哮诗集》我将全权委托她一手搞定。我为她写了不少诗歌。

乡村歌手，广州一名教外国文学的老师。他为我写下了第一篇诗歌评论《清醒的冷漠，扭曲的温情》，全面、客观的评价了我的诗歌作品，给于了我极大的创作热情以及一点虚荣。我将把他的文章放在跋里。

云经立。不知何许人也。他一直都关心着我的诗歌创作。他使我认为自己可以写下牛Ｂ的作品在这个欠牛Ｂ的世界。

寒阳。安徽合肥人。是一个芭蕾舞演员，现在从事与芭蕾无关的工作。她喜欢诗歌，她几乎读过了我全部的诗歌，我“强迫”她为我写了一首诗评《浅谈西风瘦的诗》（那也是因为我参加诗歌大展所必须要的一篇诗评才“强人所难”），这也是她写的第一篇诗评。我把文章也放进了跋里。她从合肥给我寄过两次诗歌杂志，我很感谢她，但她不爱听这样的话。

子月（网名）。江西景德镇人。在一家工厂上班。她说她看别人的诗歌都看不进去，唯有我的诗，她不但看进去了，而且还留下了很深刻的印象。

2003年10月10日　凌晨于寻欢斋