对仗的技巧与避忌
对仗的技巧与避忌
王一端
对仗是中华文化特有的修辞方法，其匀称美、映衬美、音韵美, 往往把人带入一个奇妙的境界。明代诗论家谢榛《四溟诗话》指出:“律诗重在对偶”。没有对仗，就不能构成律诗。对仗的水平也体现着诗人的文字修养和思想境界。 律诗对仗的目的是为了避免全诗语气雷同、枯燥单调、章法杂乱。其基本要求是中间两联要对仗，主要位置平仄要相对，还有词性相对、结构相对等。 对仗的方式、技巧很多，也有不同的分类方法：如按形式来分，可分为“工对”“邻对”“宽对”等；按上下两句的关系分，可分为“正对”“反对”“流水对”“自对”“借对”“就句对”“隔句对（扇对）”“掉字对”“叠字对”“双生、叠韵对”“错综对”；按其个别特殊形式分，还有“虚词对”“逆挽对”“联绵对”“截句对”“半对半不对”“末字不对”等等。但是，有的个别形式往往不被认可。我觉得，比较常见的有以下十五种，也可以称为“对仗十五式”：
1、工对。凡同类的词相对，叫做工对。同小类的名词相对，即同“类”又同“门”，更是工对。例如，“无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来”（杜甫《九日》），“绕郭荷花三十里，拂城松树一千株”（白居易《杭州名胜》），“雪盖青山龙卧处，日临丹洞鹤归时”（刘禹锡《骂姑山》）等，都算工对。工对时，五律因字少，较易实现；七律因字多又表意较复杂，则比较难。
2、邻对。“邻对”是邻近的事类，即同类不同门、甚或不同类的名词相对，如天文对时令，地理对宫室，颜色对方位，同义词对连绵词等。它虽比“工对”稍逊，但仍优于“宽对”，且大大拓展了思维空间，增加了可用词汇，给律诗增
添了相当大的活力。如“征蓬出汉塞，归雁入胡天”（王维《使至塞上》），“离堂思琴瑟，别路绕山川”（ 陈子昂《春 夜别友人》），都属于邻对。
3、宽对。“宽对”与“工对”相对而言，是一种不很工整的对仗，一般只要词性相同、句型相同，即可构成对仗。宽对要比邻对的要求更宽一些。如“明月清风非俗物，轻裘肥马谢儿曹”（黄鲁直《答龙门秀才见寄》），便是宽对。如果再宽一点，就是“半对半不对”。如“匈奴犹未灭，魏绛复从戎”（陈子昂《送魏大从军》）等。 这种对偶多用在律诗的首联。
4、正对。“正对”为上下句的意义相向并立、相互补充、相互烘托、相互和谐的对仗。如“映阶碧草自春 色，隔叶黄鹂空好音”（杜甫《蜀相》）诗句，两句都是描写同一地点同一节侯的不同景物，互相映衬，便为正对。又如“五岭逶迤腾细浪，乌蒙磅礴走泥丸”（毛泽东《长征》），“破帽遮颜过闹市，漏船载酒泛中流”（鲁迅《自嘲》），也属于正对。古人认为：“反对为优，正对为劣。”所以诗人们是尽力避免的。
5、反对。反对为出句和对句意义相反相映、对立统一之对仗，犹如夫妻关系。如“新松恨不高千尺，恶竹应须斩万竿”（杜甫《将赴成都草堂途中有作先寄严郑公》），“身无彩凤双飞翼，心有灵犀一点通”（李商隐《无题》其一），“暗尘随马去，明月逐人来”（苏味道《正月十五夜》），“横眉冷对千夫指，俯首甘为孺子牛”鲁迅《自嘲》）等，都属于反对。反对具有强烈对比、映衬的作用，揭示矛盾尖锐，表达爱憎分明，形象对比强烈，诗意更为深刻，具有很高的艺术感染力，所以它是诗人们的孜孜追求。
6、流水对。“流水对”又叫“串对”，是指两句一意相贯，前后不能颠倒的对仗。它的上、下两句的意思是延续的，两句只可连贯起来理解，不可分割，
次序不可颠倒，像水顺流而下，故称流水对。如“承恩不在貌，教妾若为容”（杜荀鹤的《春 宫怨》），“即从巴峡穿巫峡，便下襄阳向洛阳”（杜甫《闻官军收河南河北》），“宜将剩勇追穷寇，不可沾名学霸王”（毛泽东《人民解 放军占领南京》等，便是流水对。流水对一气呵成，语意连贯，如行云流水，可增强诗的艺术感染力。
7、自对。对”是指当句用平行语先自对，然后两句再相对。即使两句之间某些字对得较宽，亦堪称为工对。这样的诗句色彩和意境丰富，可选的词汇也增加了。如“草木尽能酬雨露，荣枯安敢问乾坤”（王维《重酬苑郎中》），在出句中，“草”与“木”对、“雨”与“露”对；在对句中，“荣”与“枯”对、“乾”与“坤”对。两句之间又互对。又如陆游的“山重水复疑无路，柳暗花明又一村”，也是句中自对而又互对。
8、借对。“借对”又称为“假对”，是对仗中的特殊类型，也就是一个词有两种以上的意义，诗人在诗中用的是甲义，但同时借用它的乙义或丙义，来与另一词相对，构成工对。它通过借义或借音等手段来达到对仗工整的目的。如“沧海月明珠有泪，蓝田日暖玉生烟”，“东边日出西边雨，道是无情却有情”，便是借对。
9、就句对。就句对又叫“当句对”“句中对”，就是在同一句中的词语自成对仗，同时又与另一句成对。如“吴楚东南坼，乾坤日夜浮”（杜甫《登岳阳楼》），其中“吴”“与“楚”、“东”与“南”、“乾”与“坤”、“日”与“夜”，分别构成同类对，同时两句又构成对仗。又如“花须柳眼各无赖，紫蝶黄蜂俱有情”（李商隐《二月二日》），“虎踞龙盘今胜昔，天翻地覆慨而慷”
（毛泽东《解放军占领南京》，等等，都是就句对。“就句对”要比“工对”的功夫还要深。要学好就句对，须掌握名词的门类系列，具备工对功底。
10、隔句对。隔句对又称“扇面对”。它指四句组成的两个对仗，与一般结构不同，它第一句跟第三句相对，第二句跟第四句相对。也就是一首诗中前联与后联形成对仗，像扇面一样。如“我随鵷鹭入烟云，谬上丹墀为近臣；君同鸾凤栖荆棘，犹著青袍作选人”（白居易《酬刘主簿》，便是隔句对。隔句对在诗中不多见，而在词里面，如《沁园春》《望海潮》等长调中却是常见的。
11、错综对。就是在一联中相对称的字或词错了位。如“昔看黄菊与君别，今听玄蝉我却回”（刘禹锡《始闻秋风》），这一联中“君”与“我”对称，但错了位置。“斥鷃每闻欺大鸟，昆鸡长笑老鹰非”（毛泽东《吊罗荣 桓同志》），这一联中“大鸟”与“老鹰”对称，但也错了位置。有的对仗错位不只一字、一词，如“裙拖六幅湘江水，鬓耸巫山一段云”（李群玉《杜丞相筵中赠美人》），这一联中以“六幅”对“一段”，以“湘江”对“巫山”，都错了位。诗人所以用错综对，或是为了押韵，或是为了句顺，，或是为了迁就平仄。
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12、掉字对。就是同一句中使用相同的字并上下联对仗。这种对仗也是古诗中常见的，特别是杜甫，更是掉字对的大家，如他的“桃花细逐杨花落，黄鸟时兼白鸟飞”（《曲江对酒》），出句中的两个“花”字与对句中的两个“鸟”字相对。又如“自去自来梁上燕，相亲相近水中鸥”（《江村》），两个“自”字与对句中的两个“相”字相对；“戎马不如归马逸，千家今有百家存”（《白帝》，出句中的两个“马”字与对句中的两个“家”相对；“即从巴峡穿巫峡，便下襄阳向洛阳”（《闻官军收河南河北》），出句中的两个“峡”字与对句中的两个
“阳”字相对等。掉字对同时也是“就句对”，是“同字对”与“就句对”的结合，所以更能增加对仗工整的气氛，同时读起来朗郎上口，显示其音律美。
13、叠字对。叠字对又称“连珠对”，就是在联句中使用叠字。如“晴川沥沥汉阳树，芳草萋萋鹦鹉洲”（崔颢《黄鹤楼》），“无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来”（杜甫《登高》），“漠漠水田飞白鹭，阴阴夏木啭黄鹂”（王维《积雨辋川庄作》），其中“沥沥”对“萋萋”、“潇潇”对“滚滚”、“漠漠”对“阴阴”，都属于叠字对。古诗中叠字对是常见的。叠字用好了，并合乎平仄，则表情达意韵味深远，状物描景绘声绘色，朗读吟诵掷地有声，不失为一种很好对仗方式。
14、双声、叠韵对。声母相同的连绵字叫双声词，韵母相同的连绵字叫叠韵词。例如“彷佛”两字的声母都是“f”，这种连绵字就叫双声词；“淅沥”两字的韵母都是“i”，这种连绵字就叫叠韵词。双声词互对叫“双声对”；叠韵词互对叫“叠韵对”。 如“零落槿花雨，参差荷叶风”（许浑《寻周炼师不遇》），其中“零落”和“参差”都是双声，这种对仗就称为双声对；“梦里依稀慈母泪，城头变幻大王旗”（鲁迅《悼柔石》），其中“依稀”和“变幻”都是叠韵词，这种对仗就称为叠韵对。
15、虚词对。就是虚词对虚词之对仗。如“贾公竟行矣，邵公泪泫然”（张籍《奉和陕州十四翁》）“处世心悠尔，干时思索然”（李群玉《春寒》），“已矣归黄壤，伤哉梦白 鸡”（杨万里《虞丞相挽词》），其中“矣”对“然”、“尔”对“然”、“矣”对“哉”，都属于虚字对。虚字对或直抒胸臆，慷慨悲壮，或太息低吟，委婉深沉，具有相当强的艺术感染力。
对仗有技巧，也有避忌。主要有四种：
1、合掌。所谓合掌，就是同一联的出句和对句意义相同，即同义词相对。如“千忧集日夜，万感盈朝昏”“日月如梭逝，光阴似箭飞”，其中“千忧”对“万感”、“日月”对“光阴”，都属于合掌。常见的合掌：有字合掌，如“红娘”对“赤子”之“红”与“赤”；有词合掌，如“观”对“视”，“渝州”对“重庆”；有词组合掌，如“到长城”对“临紫塞”；有句合掌，如“翡翠楼边悬玉镜，珍珠帘外挂冰盘”(红楼梦香菱诗) 等。作诗讲究言简意赅，力避内容重复，所以诗家视“合掌”为大忌。
2、出句对句对仗结构雷同。即对句方式与出句方式完全相同。如“红旗高举跨时代，观念更新促大潮”“法度常抓循轨道，宏篇续写领风 骚”，都属于上下联结构雷同，显得词语结构呆板，所以诗人极力避免。
3、颔联颈联对仗结构雷同。又叫“同律”，指颔、颈两联句式相同，即节奏、结构雷同，两联四句都成一个模式。如“他乡生白发，旧国见青山。晓月过残垒，繁星宿故关”，两联四个句子皆为偏正名词+动词+偏正名词组成的二一二句式，缺少变化，故而犯了同律。因此作诗时，二联之内容及句法，皆须有所变化，特别要注意两联中谓语（形、动词）所处的位置不宜相同。
4、同字对。同字对指对仗中两句出现同字互对之病，如“一指指应法，一声声爽神”等。
此外，对仗还有有轻重不当、畸形不整、左右相撞、属人属物、连上连下、拼凑成对等避忌，都应引起注意。