中国文人的官方情结

有位街头卖字的老者，字写得委实不错，卖得也不贵，一副手对联包工包料（包写包红纸）只要20元到30元不等。他当街卖字，不管是淡季还是旺季，“生意”都相当火爆，一天要卖出近百副。

一阵闲聊后，我对老者表示关心：“老同志，你加入了书协吗？”

老者说：“没有，老家伙了，哪个要！”

我热心地说：“我介绍你加入市、省书协吧？这样你就有个组织可以依靠，字也可以卖个更好的价钱。”

老者停下笔，笑着说：“大记者，跟你说实话，我不想加入任何协会，我这样自由自在，不要服谁管，至于价钱，我也不想卖高价，都是乡里乡亲，都是老熟客，我卖这个价就可以了。”

原来不是人家不要他，是他自己不想加入官方的协会。

我还认识一些书家，他们却想方设法想要参加国展，申请成为中国书协会员。我问其中一位：“不加入中国书协，不是一样写字吗？”那位书家笑道：“不一样啊，加入了中国书协，字的润格高得多，人家不敢小觑。没加入中国书协，你字写得再好，人家也认为不上档次。写的字润格也上不去。”

原来如此。

也确实如此啊，在众多书画家的简介中，几乎无一例外地，首要的介绍都是某某级别协会的会员，入过某某级别的展览，获得过什么级别的奖励，什么级别的领导为之颁过奖。一句话，就是把“级别”看得很重。与书画界人士交往，有人一介绍，往往慎重其事，十分严肃地介绍：“老袁，这位给你介绍一下，这是中国书法家（或美术家）协会……”，那“中国”两个字，说得特别重，似乎要我肃然起敬才行。看我轻轻微笑，表情淡然，介绍者又加重语气：国家级啦！我微微点头，表示知道和重视，介绍者还在介绍一些我并不懂的“国家级”书法（或美术界）领导与他的关系，以其达到他期望的在座之人格外重视、起敬的程度。我不禁哑然失笑，因为，我跟这些“国家级”早就相互熟悉了。

我相信，书画界对“国家级”是非常重视的。但如此重视“级别”而忽略艺术本身，却让我有点匪夷所思。

这种官本位的官方味道，是不是来得太浓了一些？是不是有点变味？

不但书法，文学界也如此。

今年8月，长沙作家何顿得了路遥文学奖。何顿领了奖兴冲冲回到长沙，与朋友们分享得奖的快乐。友人就说：这不是官方的奖吧？何顿顿时脸色似乎有点黯然，但还是高兴地说：管它官方不官方，领了再说。

有位作家发表文章无数，但每次参加官方组织的评奖时，到了省一级就被刷下来，评委们认为其作品质量太一般。多次申请加入中国作协，也得不到批准。每当谈起这些，他就觉得气短。

文人们都很在乎“官方”，对于“官方”的会员，官方的组织，官方的奖项，特别看重。而对于非官方的会员、组织、奖项，往往要低看一层，或者认为其“不正规”。

有趣的是，即使写官场小说，揭露批判官场黑暗的作家，即使明明是体制外的作家，也都重视官方的看法，看重官方的认可。一旦失宠于官方，就觉得游离于正统之外了。

书画家和作家都喜欢出书。

在出书方面，书画家和作家似乎又有所不同。

作家们大多没钱，出的书都是用丛书号，网上能查到名字就行。有的钱作家就用单书号。于是单书号往往瞧不起丛书号，认为丛书号“不正规”，关键是，丛书号出的书不能评奖，不能用来申报职称，这是“官方”的规定。怪不得作家们都瞧不起丛书号。

说到底，还是脱离了艺术标准。

书画家们则走得更远，大多用香港书号出版书画集。版权页上也明白无误的标明是香港的地址。有很多公司在大陆经营香港书号，一两千元一个，甚至几百元一个。虽说香港书号也是书号，而且是国际书号，与国际接轨。但它并不符合我国新闻出版的规定，必须在总署注册备案后才能在大陆出版发行，如果真把这些手续办齐，估计就比用国内出版社的书号花的成本还要高，并且审得更严，更难以批得下来。

为什么书画家们却青睐香港书号？

也许，书画家们笔画“粗”一些，对这方面的思维也就“粗”一些，只要是书号就行。况且，书画作品一般没有什么违禁的内容，有关机构也就不查。更主要的，是因为书画家们评奖什么的不靠书，他们要评“国家级”，靠的是作品入“国家级”展。既然书号这玩艺与国家级没什么关系，也就不在乎了。

说到底，还是官方情结造成的。

也许有人会反问：你这样说，难道你要反官方吗？

非也。

文艺作品，艺术标准是第一的，官方标准只是一条不能违背的底线。

就说出版。

国家级的出版社为你出版了单书号的书，你能认为这就是“国家级”的文学作品了吗？

当然不是的。

只能说，你写的书违反国家规定的不能出版的内容，可以出版。但到底水平怎么样？那还得由读者说了算。如果你把国家级出版社出版，当作你的作品达到了“国家级”标准的一个“有力凭证”，岂不是可笑吗？

有一次，几个文人在争论作协的级别问题。有人说，中国作协是正部级，是与中国文联平级的，中国作协主席是中央委员，很多省的省长还只是候补委员呢。对此，几个文人都没有异议，认为国家这样安排很合理，因为文学是一切艺术之母，那么，中国作协与中国文联平级，完全应该。其它的协会都应该比作协低半级。

在讨论到省作协是什么级别的时候，就争论得面红耳赤了。有的说是正厅级，有的是副厅级，还有的是处级。于是，我说你不懂，他说我不懂，鸭说鸡不懂。似乎谁对这个说得对的就是这几个人中的“文学权威”。几个文人谁也不服谁。于是用手机百度一查，结果，省级作协有正厅，也有副厅，的确还有正处级的。于是大家都不作声了，看来，大家都想证明自己对官方很懂，但事实上大家对“官方”都不太懂。

几个文人沉默了好久之后，又一个文人突然说：全世界只有中国有作家协会，其它国家都没有作家协会，作家协会的存在本身就是一个“中国特色”。于是大家都笑。

当我们的一些作家以什么级别的会员自诩的时候，我想，“官方”可能会冷笑其人。为何？因为在作协的官方概念里，作家就是写作的人。这些成为了作协会员的，被称为“会员”作家，没有加入作协，但同样在写作的，被称为“非会员作家”，写了主要投到纸媒发表的，被称为“传统作家”，写了之后主要放到网上发表的，被称为“网络作家”。

看来，“官方”对于作家的理解，比有些“作家”对“作家”的理解，真是全面、客观、靠谱得得多。

文人们有点“官方”情结完全正常，但官方情结太浓，不顾文艺标准，动辄以官方说事，则显得肤浅可笑了。

如果完全以官方为标准，《红楼梦》在清朝能评上官方的奖项吗？

文人们由于官方情结太浓，一些人不潜心创作，而热衷于投机钻营，文坛也染上了浓厚的、化之不开的官场氛围。加入这样那样的“圈子”，言必称官场，真正热爱创作的人谁不会感到压抑？

难怪有人一语道破，要想真正搞点创作，就必须“背靠文坛”，只有这样，才能“面向文学”。

此言信也。