唐代妇女服饰

唐代妇女服饰

一、服饰特点

唐代是我国政治、经济高度发展，文化艺术繁荣昌盛的时代，是封建

文化灿烂光辉的时代。唐代统一了魏晋南北朝的混乱分裂状态，建立了统

一强盛的国家，对外贸交易发达，生产力极大发展，较长时间国泰民安。

尤其当盛唐成为亚洲各民族经济文化交流中心的时期，更是我国文化史上

最光辉的一页。这个时期吸收印度和伊朗文化，并融入我国文化之中，从

壁画、石刻、雕刻、书、画、绢绣、陶俑及服饰之中，充分体现出来。那

时的强盛。

唐代妇女的服饰富丽绚烂，前后多有

多种变化，其间出现了袒胸露臂的形象。

在永泰公主墓东壁壁画上，有一个梳高

髻、露胸、肩披红帛，上着黄色窄袖短

衫、下著绿色地长裙、腰垂红色腰带的

唐代妇女形象（图1），从而对“粉胸半

掩疑暗雪”，“坐时衣带萦纤草，行即裙

裾扫落梅”有了更形象的理解。

慢束罗裙半露胸 （图1）

慢束罗裙半露胸，并不是什么人都能做

的。在唐代，只有有身份的人才能穿开胸衫

（图2、图3），永泰公主可以半裸胸，歌女

可以半裸胸以取悦于统治阶级，而平民百姓

家的女子是不许半裸胸的。当时，唐朝半露

胸的裙装有点类似于现代西方的夜礼服，只

是不准露出肩膀和后背。

(图

2)

（图3）

短襦长裙

特点是裙腰系得较高，一般都在腰部以上（图4），有的甚至系在腋下（图5），给人一种俏丽修长的感觉。

“罗衫叶叶绣重重，金凤银鹅各一丝”。“眉黛夺得萱草色，红裙妒 杀石榴花”。唐代的裙子颜色绚丽，红、紫、黄、绿争艳斗研，尤以红裙为姣姣者。街上流

行红裙子，不是现

代人的专利，早在

盛唐时期，就已经

遍地榴花染舞裙

了。

“慢来罗裙半

露胸”，从一个侧

面反映了当时社会

思想开放的程度。

唐代女服的领子 （图4） （图5） 唐代女服的领子，有圆领、方领、斜领、直领和鸡心领等。

二、唐代女服

（图6）

唐代国家统一，经济繁荣，形制更加开放，

服饰愈益华丽。唐代女装的特点是裙、衫、帔的

统一。唐朝女服较之其它朝代，具有强烈的自信

心与流行意识，更加追求大气飘逸与华丽绚烂。

（图6） 1、襦裙－基础概要

襦裙服是汉族女

子服饰中非

常基础的一种款式，

即女子上穿短襦，下着长

的传统装束。唐女的襦裙

分发展，加半臂，佩披帛，

乃至整个中国服装史中

一种配套装束了。 （图7）襦裙（交领版）

（一）襦：即上衣，一般只长到腰，很短，及腰处通常被收扎在裙线下。外面可加套“半臂”、“背心”，甚至更长的“褙子”。

唐女的襦、褙等上衣是各个阶层的常服。元稹诗句“藕丝衫子藕丝裙”， 张佑诗句“鸳鸯绣带抛何处，孔雀罗衫付阿谁”，欧阳炯诗句“红袖女郎相引去”。从这些诗句看，唐代女子着襦、衫已非常普遍，而且喜欢红，浅红或淡赭，浅绿等色，并加上“罗衫叶叶绣重重，金凤银鹅各一丛”的金银彩绣为饰，外观更是美不可言。

襦的领口又分为“交领”与“对襟”（图7、图8）。交领襦衣领口似“y”字形，右襟在内，左襟在外，且左襟于右腰处收紧。对襟襦衣则左右对称，于腰部正中收束，中间空档处露出里面的交领里衣或者诃子（即抹胸）。襦衣外面套的半臂与褙子等的领口大多属于对襟。

襦的袖口又分为“窄袖”与“宽袖”。民间下层妇女多为窄袖，与现代无异；上层贵仕则是方便的窄袖与华丽飘逸的宽袖并存。 裙（俗称上衣下裳）装在盛世的影响下充于是襦裙装成为唐代最为精彩而又动人的

（图8）

（二）裙：

妇女下裳为裙。制裙面料

多为丝织品，但用料有多少之

别，通常以多幅为佳。唐代裙

的质料、色彩和样式均大大超

过前代，可谓群芳争艳，瑰丽

多姿。如唐诗中所涉及的诸多

裙式有：“上仙初着翠霞裙”，

“荷叶罗裙一色裁”、“两人抬

起隐花裙”、“竹叶裙”、“碧纱

裙”、“新换霓裳月色裙”等。

唐代裙色多彩，可以尽如人所

好，多为深红、杏黄、绛紫、

月青、青绿。其中尤以石榴色

流行时间最长。李白有“眉欺

杨柳叶，裙妒石榴花。”万楚

五有“眉黛夺得萱草色，红裙

妒杀石榴花。”其流行范围之广，从《燕京五月歌》中可见，“石榴花开街欲焚，蟠枝屈朵皆崩云，千门万户买不尽，剩将女儿染红裙。”石榴裙最大的特点，是裙束较高，上披短小襦衣，两者宽窄长短形成鲜明对比。“罗衫叶叶绣重重，金凤银鹅各一丝”。“眉黛夺得萱草色，红裙妒杀石榴花”。唐代的裙子颜色绚丽，红、紫、黄、绿争艳斗研，尤以红裙为姣姣者。街上流行红裙子，不是现代人的专利，早在盛唐时期，就已经遍地榴花染舞裙了。

也

许是受

阴阳五

行说的

影响，

杨贵妃

最喜欢

着黄

裙，那

是地位

的象征（图9）。 （图9）

这种上衣下裙的款式是对前代服装的继承、发展和完善。从整体效果看，上衣短小而裙长曳地，使体态显得苗条和修长。

2、配件－半臂、褙子等

（图11）对襟半臂

（一）半臂：

又称半袖，是从魏晋以来上襦发展而出的一种对襟(或套头)短外衣，它的特征是袖长及肘，身长及腰，通常套在衫襦之外（图10）。

在中国隋唐时期，半臂有对襟（图11）、套头（图12）、翻领或无领式样，对襟的以小带子当胸结住。流行于隋代宫廷内，先为宫中内官、女史所服，在初唐，半臂更为普及，不仅男、女都可以穿用，而且进入宫廷常服的行列，同时传至民间。

值得一提的是：翻领并非汉族服饰的传统。唐代是个多元文化共存的

时代，当时的女性们不止自己引

领国际时尚潮流，也善于从第三

世界民族服装中汲取灵感。那种

曾广泛流行的翻领对襟，袖口有

褶皱边的半臂，据说很可能起源

于西域的音乐国度龟兹。

（图10）套头半臂

半臂的兴起颇为有趣。它起源甚

早，在三国时代，魏明帝曾穿薄

绸半袖上衣上朝，结果被一位大臣质问，此种奇装缘自何礼法规章？可见短袖的款式初现时属于时尚界的非主流。但随着时代的推进，到了隋唐盛世它人气直升。唐代是古代中国的青春时期，是放荡内心恣意想象的年代，半臂便在此时扶摇直上，蔚然成风。

当然也不是百无禁忌。比如太宗时的宰相房玄龄就认为半臂属“轻佻之服”，特地把不穿半臂写入家法。说不定他家有追逐时髦的男女为此屁股上挨过板子呢。但这只是部分现象，另一位名臣

马周就巴巴地上疏，请求无论士庶，都可以在

单衣外面穿半臂，认为这样的穿着很得体。能

够对一件服装提出不同意见，可见当时朝廷和

男人们还是非常自信的，也不至于认为所谓的

“服妖”会招致亡国——那是他们的先人和后

人都很爱找的借口。

半臂在初唐颇盛行，也与初唐时服饰多为

窄型有关。现今发现的唐代永泰公主墓壁画

上，仪仗队的宫女中，有一位梳着螺髻的女子，

就在衣裙外罩了一件半臂。 （图12）套头半臂

（图13）

（二）褙子：

又名绰子。一种由半臂或中单演变而成的上

衣，特点是将半臂的袖与下襟大大延长(图

13、图14)。始于唐，盛行于宋、元、明朝，

在明代又发展出披风。男女皆服，因使用和

时间的不同，其形式变化甚多。

虽然是在唐之后的宋元明代才盛行，但

亦可参考其时的形制：宋代男子从皇帝，官

吏、士人、商贾、仪卫等都穿。妇女从后、

妃、公主到一般妇女都穿。但男子一般把褙

子当做便服或衬在礼服里面的衣服来穿。而

妇女则可以当做常服（公服）及次于大礼服

的常礼服来穿。

3、妆束－鞋帽妆饰

（图15）

（图14）

唐代女子足下着履、靴、屐等。履以锦、麻、

丝、绫等布帛织成。亦有用蒲草类编成的草履。

履身常加绣饰，履头状式多样，有圆头、高头、云形、花形等，如唐诗所云：“云头踏殿鞋”、“金蹙重台履”、“丛头鞋子红偏细”等。靴多以锦为之，织造功致，纹饰美丽。屐于夏季赤足着用（图15），为民间女子所喜，如李白诗云：“屐上足如霜，不着鸦头袜”。

唐代女子追求美容美饰，其化妆及佩饰内容丰富，有发式、头饰、面妆、佩饰等。女子发式以梳髻为主，或挽于头顶，或结于脑后，形制十分

（图16）

丰富（图16）。名目有半翻髻、云

髻、盘桓髻、惊鹄髻、倭堕髻、双

环望仙髻、乌蛮髻、回鹘髻等数十

种。初唐时发髻简单，多较低平；

盛唐以后高髻流行，髻式纷繁。发

上饰品有簪、钗、步摇、胜、铀、花等。多以玉、金、银、玳瑁等材料制成，工艺精美。簪钗常成对使用，用时横插、斜插或倒插。步摇是其中的精品，钗首制成鸟雀状、雀口衔挂珠串，随步行摇颤，倍增韵致。唐中后期妇女中还盛行插梳，以精致美观的小花梳饰于发上。

面部化妆有敷铝粉、抹胭脂、画黛眉、贴花钿、点面靥、描斜红、涂唇脂诸多方法（图17），淡妆者采其二三，盛妆者悉数运用。铅粉色泽洁白，质地细腻，施于面、颈、胸部，“纤白明媚”。胭脂为提取的红蓝花汁配以猪脂、牛髓制成的膏状颜料。由于帝王士大夫的偏爱，女子眉式花样百出。玄宗在四川曾令画工画《十眉画》，名目有鸳鸯眉、小山眉、倒晕眉等。阔眉是主要眉式，初唐一般都画得较长，盛唐以后开始流行短式。花钿是一种额饰，以金箔片、黑光纸、云母片、鱼腮骨等材料剪制成各种花朵之形，尤以梅花最为多

眉间。面靥是于面

以胭脂点染，或像

样，用金箔等物粘

是于面颊太阳穴

染绘两道红色的

饰，工整者形如弦

者状似伤痕，是中

一种时髦的打扮。 （图17）

项饰有项链、项圈、璎珞等，臂饰有臂钏、手镯，腰饰有玉佩、香囊等。璎珞原为佛像颈间的一种装饰，随佛教从印度传入中国，唐时为宫女侍女、舞伎所喜着。其上部为一半圆形金属颈圈，下半部为一珠玉宝石组见，贴于颊酒涡处花钿一贴。斜红处以胭脂月牙形纹月，繁杂晚唐妇女

成的项链，有的在胸前部位还悬挂一较大的锁片形饰物，整体华贵晶莹。臂钏，又称跳脱，是以金属丝盘绕多匝，形如弹簧，或以多个手镯合并而成的饰物，套于手臂，在宫女和仕女中流行。香囊多以金、银制作，镂空，上下两半球以子母口相扣合，里面有两个同心圆环，环内又置一小香盂，同心圆环之间及小金盂之间均用对称的活轴相连，无论怎样转动，香盂里的香灰都不倒置洒落。

女子发首，以戴各式便帽和梳髻为主。所戴便帽，初行幂，次行帷帽，再行胡帽。唐初女子有“蔽面”习俗，妇女外出多戴幂，幂是一种大幅方巾，一般用轻薄透明的纱罗制成，戴时披体而下，障蔽全身。高宗时，随社会风气的开放，改戴“施裙至颈”的帷帽。至开元盛世，妇女们干脆去除帽巾，露髻出行，或仿效男子和胡人，裹幞头和戴状奇艳丽的胡帽。胡帽因源于西域和吐蕃各族，状式新颖多变，有的卷檐虚顶，有的装有上翻的帽耳，耳上加饰鸟羽，有的在帽沿部分饰以皮毛等。此外，若出门远行，还戴风帽，以避风尘。

4、特殊－高腰/齐胸襦裙

（图18） 唐代齐胸襦裙

唐代女服中有一种在

腰襦裙。它将裙带高高系

下，甚至系在胸线上方，

襦裙（图18）。这种款式

削都能达到别样的飘逸效

流行的圈子中更受欢迎。

齐胸襦裙一般分为两

襦裙与“交领”齐胸襦裙，

裙的使用范围更加广一种，分别是“对襟”齐胸一般来说对襟齐胸襦点。 贵妇间流行的款式：高在腰线以上，比如胸准确地说应称为齐胸无论身材丰腴还是瘦果，尤其是在以丰腴为

齐胸襦裙在唐朝仕女中非常盛行，现在保留的不少古画、出土文物都有它的踪迹。可惜由于今人对历史的遗忘，很多人看见齐胸襦裙的女性形象时反而以为是韩国的服装，着实可悲可叹。

起。仕女们感受了这种宽衣的美丽大气，开始舍得在衣袖和裙裾上使用大量的好面料，它们的长、宽都比初唐时多了1倍左右。首先是外套大衣追求宽大华丽，加上贴衣单衣向更宽松的

方向发展。一些贵族妇女身穿锦绣长裙，裙子用锦带系于胸部，宽大的下摆托在地上，上身不穿厚厚的内衣，而代之以一件薄薄的纱衣，风流百态，以女性特有的妩媚打破传统的封闭。 而说到《簪花仕女图》（图20），里面的大袖衫则是相当开放夸张的一种：美人着裸肩长裙，上身直披一件大袖纱罗衫，轻掩双乳，致使上身肌肤隐隐显露。由于画家手法写实，既如实地描摹出唐代细腻透明的衣料，又逼真地描绘出女子那柔润的肩和手臂。周濆“惯束罗衫半露胸”等诗、画即描绘这种装束。

《簪花仕女图》，绢本设色，唐代画家周昉作，用笔朴实。气韵古雅。现藏辽宁省博物馆，描写贵族妇女春夏之交赏花游园的情景，画面描绘仕女们的闲适生活。她们华丽奢艳在庭院中游玩，动作悠闲、拈花、拍蝶、戏犬、赏鹤、徐行、懒坐、无所事事，侍女们持扇相从。其赋色技巧，层次明晰，面部的晕色，衣着的装饰，都极尽工巧之能事。轻纱的透亮松软，皮肤的润润光泽，都画得肖似，表现出作者具有高度的艺术技巧和概括能力。 宫女们的纱衣长裙和花髻是当时的盛装，高髻时兴上簪大牡丹，下插茉莉花，在黑发的衬托下，显得雅洁、 明丽。画中描绘的是贵族妇女在庭中散步采花，捉蝶时的情景。图中人物的服饰，与其它“中规 中矩”的画像不同，如头戴特大

花朵，身穿透明纱衣等， 都是罕见的新奇装束。 （图20）

由于《簪花仕女图》中服饰的开放度即使现代看来也是非常大胆的，也远远超过了同时代层层裹裹的中世纪西欧，导致它的社会真实性一直受到争议。现从出土的大批中、晚唐时期的陶俑来看，画中仕女的服饰反映了当时的最开放的女性时装文化。对照文献记载，这种服饰是中晚唐时期的样式，并一直流传到五代。 6、风俗－女着男装

女着男装在中国长期封建社会中，是较为罕见的现象。《礼记内则》曾规定，“男女不通衣服。”尽管事实上不可能这么绝对，但是女子着男装，常会被认为是不守妇道不够本分。唐以前虽然在汉魏时也有男女服式差异较小的现象，但那不属于女着男装，只有在气氛非常宽松的唐代，女着男装才有可能蔚然成风，即使这样，还应将一部分起因归于游牧民族的影响。当时影响中原的外来服饰，绝大多数都是马上民族的服饰。那些讲究贴身的服饰，对唐女着装意识产生一种渗透式的影响，同时创造出一种适合女着男装的气氛。

《旧唐书 舆服志》载，“或有著丈夫衣服、靴、衫，而尊卑内外斯一贯矣”已明确记录下女着男装的情景。《新唐书 五行志》记，“高宗尝内宴，太平公主紫衫玉带，皂罗折上巾，具纷砺七事，歌舞于帝前。帝与后笑曰„女子不可为武官，何为此装束？‟”看得出来，皇帝也是抱着宽容欣赏的态度，并没有呵斥女儿不守礼法。虽说这太平公主此举有些恃宠撒娇，但也说明了唐初已经出现女着男装的案例。

女着男装的风气尤在大唐开元、天宝年间盛行。《中华古今注》记，“至天宝年中，士人之妻，著丈夫靴衫鞭帽，内外一体也。”《新唐书 李石传》记，“吾闻禁中有金鸟锦袍二，昔玄宗幸温泉与杨贵妃衣之。”由此可以看出，当时女子仿制男装，穿着男装相当普便。

中晚唐回鹘女服

中晚唐女服回鹘装展示图(图21)。梳回鹘髻、戴金凤冠、穿回鹤装的晚唐贵妇及变体宝相花纹云头锦鞋。回鹘是西北地区的少数民族，即现在的维吾尔族的前身。在唐朝开元年间，回鹘曾一度是北方最强盛的少数民族政权。回鹘族人民与汉族人民，有着亲密友好的关系，相互间的文化交流与经济来往从未间断。回鹘族的服装，对汉族人民曾带来较大的影响，尤其在贵族妇女中间广为流行。本特点略似男子领，袖子窄小而长曳地。颜色以尤喜用红色。材地厚实的织锦，较宽阔的织金锦种服装，通常都椎状的髻式，称髻上另戴一顶缀形金冠，上缀凤还插有簪钗，耳佩许多精美的首软锦鞋。

晚唐供养服饰 （图21）

隋唐五代服饰隋唐时期，妇女的短襦都用小袖，下着紧身长裙，裙腰高系，一般都在腰部以上，有的甚至系在腋下，并以丝带系扎，给人一种俏丽修长的感觉。披帛，又称“画帛”，通常一轻薄的纱罗制成，上面印画图纹。长度一般为二米以上，用时将它披搭在肩上，并盘绕于两臂之间。走起路来，不时飘舞，十分美观。（图22）为敦煌莫高窟晚唐女供养

及宫廷妇女回鹘装的基的长袍，翻衣身宽大，下暖色调为主，料大多用质领、袖均镶有花边。穿着这将头发挽成“回鹘髻”。满珠玉的桃鸟。两鬓一般边及颈项各饰。足穿翘头

人服饰（襦裙、披帛）。 盛唐女服

（图22） 盛唐女服穿襦裙、披帛或袍衫的贵妇及侍女（张萱《虢国夫人游春图》局部）（图23）。在隋代及初唐时

（图23） （图24）

期，妇女的短襦都用小袖，下着紧身长裙，裙腰高系，一般都在腰部以上，有的甚至系在腋下，并以丝带系扎，给人一种俏丽修长的感觉。披帛，又称“画帛”，通常一轻薄的纱罗制成，上面印画图纹。长度一般为二米以上，用时将它披搭在肩上，并盘绕于两臂之间。走起路来，不时飘舞，十分美观。另外女装男性化是唐代社会开放的表现之一，妇女穿着男装是当时一种时尚。《虢国过夫人游春图》所绘的是唐玄宗时代显赫一时的皇亲杨氏姊妹出形游春时的情景。其中四人穿襦裙、披帛包括女孩，另外五人都穿男式圆领袍衫。虢国夫人在画面中部

的右侧。她身穿淡青色窄袖上襦，肩搭白色披帛，下着描有金花的红裙，裙下露出绣鞋上面的红色绚履（图24）。 唐装的发展

由隋入唐，中国古代服装发展到全盛时期，政治的稳定，经济的发达，生产和纺织技术的进步，对外交往的频繁等促使服饰空前繁荣，服装款式、色彩、图案等都呈现出前所未有的崭新局面，而这一时期的女子服饰，可谓中国服装中最为精彩的 篇章，其冠服之丰美华丽，妆饰之奇异纷繁，都令人目不暇接。大唐二百余年的女子服饰形象，可主要分为襦裙服、男装、胡服三

种配套服饰（图25）。 （图25）

（图26）

总结

唐代女子的发展。文献中冠服以饰其奸”，下嫔妃着华丽出游运河时大为丝绸所制，两丝饰其柳，以彩足以见丝绸产唐代，丝织品产无论产量、质量从而为唐代服丽提供了坚实

服饰有长足记隋炀帝“盛他不仅使臣衣冠，甚至连船纤绳均传岸树木以绿丝绸扎其花，量之惊人。至地遍及全国，均超过前代，饰的新颖富的物质基础。

加之与各国各族人民广泛交往，对各国文化采取广收博采的态度，使之与本国服装融会贯通，因而得以推出无数新奇美妙的冠服。唐代服饰，特别

是女子装束，不光为当时人们所崇尚，甚至于今日人们观赏唐代服饰，亦觉兴奋异常。这里没有矫揉造作之态，也没有扭捏矜持之姿。展现在人们面前的，是充满朝气，令人振奋又使人心醉的服饰。其色彩也非浓艳不取，各种鲜丽的颜色争相媲美，不甘疏落寂寞，再加上金银杂之，愈显炫人眼目。其装饰图案，无不鸟兽成双，花团锦簇，祥光四射，生趣盎

然，真可谓一派大唐盛景（图26、27）。 （图27）