古代文学史填空题195道版本

1、文章四友：杜审言，李峤，苏味道，崔融。

2、初唐四杰：王勃，杨炯，卢照邻，骆宾王。王杨擅长五律，卢骆擅长七言歌行体。

3、吴中四士：包融，贺知章，张若虚，张旭。

4、沈宋：指初唐时期的沈佺期，宋之问，他们的诗在诗律和艺术方面有很大进展，为唐代近体诗的定型作出了贡献。完成“回忌声病，约句准篇”的工作。五律的定型是由二人最后完成的。同时又与李杜等人成功的把这种律诗的粘对法则应用于七言诗，完成了七言诗的定型，为诗歌的发展创造了有利条件。

5、唐代最早出现的比较成熟的古文---王勃《野望》

6、初唐诗人的核心旗手，盛唐诗坛的奠基人和揭幕人—-陈子昂

7、唐代第一本当代诗歌集—-殷璠《河岳英灵集》

8、南宗写意山水画的创始人---王维

11、大历十才子：主要有钱起，卢纶，李端，司空曙，韩翃等，诗多写应景献酬，流连光景。

13、郊岛：孟郊，贾岛的并称，“郊寒岛瘦”14、百代游记之祖---柳宗元

15、张王乐府：张籍，王建的合称。两人长于乐府诗。

16、韦柳：韦应物，柳宗元的合称，皆善于山水田园诗。

17、刘禹锡、柳宗元的不同：刘诗昂扬，柳诗沉重；刘诗外扩，柳诗内敛；刘诗气雄，柳诗骨峭；刘诗风情朗丽，柳诗淡泊简古。

18、晚唐七律第一---李商隐

19、唐传奇的开篇—-王度《古镜记》

20、词---是合乐而歌的新体诗。又名诗余，乐府，长短句。

21、小令---58字以下，中调---58~90字，长调（慢词）---91字以上。上阕最后一句---歇拍（过片），下片第一句---换头

22、易安体：李清照创作的词风。

23、词中之帝---李煜24、宋代初期词坛的领军人物---晏殊

25、宋代以诗论诗的开山之作---欧阳修《六一诗话》26、总结江西诗派的创作---陈师道《后山诗话》

27、诗话成就最高---严羽《沧浪诗话》28、词学理论的代表作---张炎《词源》

29、开词创作的先河的作品---李清照《词论》30、北宋词史的三座历程碑---柳永，苏轼，周邦彦

31、北宋婉约词派的集大成者---周邦彦32、周姜：周邦彦、姜夔的并称。33、姜夔词称为---清雅词派

34、诚斋体：指南宋四大家之一的杨万里的诗风，因其号诚斋而得名，他有意矫正以学问为堆砌典故的江西诗派习气，所以他的诗歌多以日常生活中小情趣为题材，以师法自然的白描手法写诗，具有想象新奇，语言通俗浅近活泼自然，风趣诙谐，层次曲折变化无穷，风格流转圆美的特点。一改以往宋词瘦硬盘生的旧格，成为南宋诗风转变的一个关键。

35、宋初三体：白体诗（白居易为师），西昆体（李商隐为师），晚唐体（贾岛，姚合为师）

36、苏梅：苏舜钦，梅尧臣的并称，诗文革新的开拓者，奠基人。

37、苏黄：苏轼，黄庭坚的并称。

39、南宋中兴四大诗人：尤袤，杨万里，范成大，陆游。

40、苏门四学士：黄庭坚，秦观，张耒，晁补之

41、苏门六君子：黄庭坚，秦观，张耒，晁补之，陈师道，陈与义

42、唐宋八大家：韩愈，柳宗元，欧阳修，王安石，曾巩，苏洵，苏轼，苏辙

44、说话分四家：小说，讲史，说经，合生。

45、“宗唐得左”：金朝 最鲜明的诗歌创作主张。46、通俗文学三样式：话本，诸宫调，宋

杂剧

1、唐代( 国力 )的强大，为文化的发展创造了极为有利的环境。

2、唐代的思想领域，是( 儒、释、道 )并存，三者思想的交融，是唐代思想的基本特点。

3、唐代文学的繁荣，表现在( 诗、文、小说、词 )的全面发展和作者众多上。

4、以( 安史之乱 )为分水岭，唐代文学可以分为前后两期。

5、唐散文的发展，主要出于( 政治功利 )的动机。

6、唐传奇的出现，标志着我国( 文言 )小说作为一种文体的成熟。

7、词的出现，主要因为( 娱乐 )的需要。词随燕乐起，选词配乐，依调填词，都为了( 歌唱 )。

第一章 南北文学的合流与初唐诗坛

1、隋代的建立，结束了南北分裂的局面。终隋一朝，南北诗风相互影响，呈现出明显的( 合而不同 )的过渡性质。

2、初唐四杰从宫廷诗人的写诗倾向，转向了( 市井 )。

3、“文章四友”和“沈、宋”，属“台阁体”诗人，为唐代诗的定型作出了贡献。

4、陈子昂对唐诗发展有重大影响，( 复归风雅 )是陈子昂振起一代诗风的起点。

5、隋、唐统一后，融合南北文学之长，创造新文学，经历了隋、初唐年的探索过程。

6、. 沈、宋之称，成为( 律诗 )定型的标志。

7、初唐四杰是 （ 王勃 ）、（ 杨炯）、（ 卢照邻 ）、（ 骆宾王 ）。

8、文章四友是 （杜审言 ）、（李峤 ）、（苏味道）、（ 崔融 ）。

9、“沈、宋”指的是 （ 沈佺期 ）、（ 宋之问 ）。

第二章 盛唐的诗人群体

1、王维在描写自然山水的诗里，创造出( “诗中有画，画中有诗。” ) 的静逸明秀诗境。

2、盛唐山水田园诗的大量出现，与( 隐逸 )之风的盛行有直接关系。

3、王维等山水田园诗人作诗深受禅风重染，作品多带有( 禅意和禅趣 )。

4、盛唐诗人中，有一群具有北方阳刚气质的豪侠型才士，他们的诗歌创作具有豪爽俊丽而风骨凛然的共同风貌，创造出了（清刚劲健 ）之美，这一些诗人有 （王翰 ）、( 王昌龄 ) 、（ 李欣 ）、（ 崔颢 ）、祖咏等

5、边塞诗人高、岑共同的人生经历是都曾( 镇守 )边塞。

第三章 李白

1、李白，字太白，号青莲居士，祖籍( 陇西成纪 )。大约在李白五岁时，随家迁居蜀之 ( 绵

州昌隆县) ，开元十三年（725年）李白东出( 夔门 )，“仗剑去国，辞亲远游”。

2、李白是个功名心很强的人，有着强烈的( “济苍生”、“安社稷” ) 的儒家用世思想；建立盖世功业之后，功成身退，（ 归隐江湖 ）。

3、( 神仙道教 )信仰在李白思想中占有重要地位，这给了他一种极强的自我解脱能力。

4、唐文宗曾下诏：“以（李）( 白诗歌 )，裴旻剑舞，张旭草书称为三绝”。

5、明人胡应麟说：“太白( 五七言绝 ) ，字字神境，篇篇神物。”

第四章 杜甫

1、从盛唐到中唐，是一个巨大的转变。( 杜甫 )就是衔接这个转变的伟大诗人。

2、还在天宝年间，元结《箧中集》诗以悲愤写人生疾苦，( 冷艳旁观，走向写实 )。

3、杜甫，( 字子美 )，生于巩县。青年时期是在盛唐社会中度过的，过了一段南北漫游，( 裘马轻狂 )的生活。

4、安史之乱给中国社会带来了无数灾难，也给诗歌创作带来了变化，( 战乱生活题材) 很自然地进入诗歌创作中。

5、杜甫诗风格多样，沉郁顿挫之外，( 萧散自然) 是又一重要特点，当他生活稍为安定时，就写一些萧散自然的诗。( 成都草堂 )的一段时间，就有不少这类作品。

6、南宋爱国将领文天祥兵败被俘，有 《集杜诗 》 两百首。

第五章 大历诗风

1、大历诗歌的产生，主要出于两大诗人群体，一是以长安和洛阳为中心的钱起等“( 十才子 )”诗人，作品多为( 题赠送别 )之作；再就是长期在江南任职的( 地方官 )诗人，如刘长卿、韦应物、李嘉祐、戴叔伦等，作品大多描写( 山水风景 )。就题材内容而言，他们的诗歌并没有比前人提供更多的新东西，其清雅闲谈的艺术追求，则深受盛唐( 王、孟 ) 诗风的影响，有一脉相存的关系。

2、向往隐逸的宁静，有意效法( 陶渊明 )的冲和平淡，成为( 韦应物 )诗歌创作的主导倾向，往往能“发纤秾于简古，寄至味于淡泊”。

3、刘长卿的五言诗写的最好，曾自许为“( 五言长城 )”，早年爱写篇幅较大的叙事性的( 五古五排 ) ，但意脉似不甚连贯。后来他用较短的五古和( 五律 )、( 五绝 )写离别与山水景物，颇多意象省净而极富韵味的优秀之作。

4、所谓“十才子”有钱起、卢纶、李端等十人，其中( 钱起 )被公认为十才子之冠。

5、顾况、李益的诗，与大历诗风( 淡泊寂寞 ) 的主流情调有着不同的风貌，显示出异于同辈的艺术个性。

第六章 韩孟诗派与刘禹锡、柳宗元等诗人

1、韩孟诗派的代表人物是( 韩愈 )、( 孟郊 )，此外还有( 张籍 )、( 贾岛 )、( 李翺 )等人。这个诗派的主要风格是( “不平则鸣”、“笔补造化”) 。

2、( 孟郊 )与( 贾岛 )为诗皆以苦呤著称。《寒地百姓吟》是 （孟郊）的作品，“鸟宿池边树，僧敲月下门”是（贾岛）的佳句。

3、( 刘禹锡 )既是朴素唯物主义思想家，又是善于摹仿民间俚歌俗调作诗的诗人。他的《竹枝词》等是具有浓厚地方色彩的诗歌，都是诗人在( 巴山楚水 )之间生活时写成的。

4、“旧时王谢堂前燕，( 二十三年弃置身 ) 出自 《酬乐天杨州初逢席上见赠》诗；“沉舟侧畔千帆过，( 病树前头万木春) ” 出自 《酬乐天杨州初逢席上见赠》诗。 它们都是刘禹锡的脍炙人口的佳句。

5、《江雪》和《渔翁》都是( 柳宗元 )著名的( 冷峭 )诗。

6、韩孟诗派里的重要诗人( 李贺 )是从中唐到晚唐诗风转变的一个代表者。其诗歌的中心内容是( 苦闷情怀 )。其独特的诗风是( 凄艳诡激 )。

第七章 白居易与元白诗派

1、元白诗派重写实、尚通俗是中唐文化转型时期文学的新思潮，其渊源可以追溯到三百篇中的“( 风 )”诗和汉魏( 乐府民歌) 那里，其近源则是安史之乱后一批具有写实倾向的诗人创作，尤其是伟大诗人( 杜甫 )的创作。

2、元稹的乐府诗创作受到( 张籍 )、( 王建 )的影响，但他们的“新题乐府”却直接缘于( 李绅 )的启迪。( 李绅 )写《新题乐府》二十篇，元稹和之，白居易又在他的基础上扩充为五十首，名曰“( 《新乐府》 )”，并在序里明确提出其诗歌创作主张, 于是形成了一个重写实，尚通俗的诗歌创作新高潮。

3、白居易的一生以( 44岁被贬江州司马) 为限，分为前后两个时期。前期是“( 兼济天下 )”时期，后期是“( 独善其身 )”时期。

4、“文章合为时而著，歌诗合为时而作”的主张是( 白居易 )在《( 与元九书 )》一文中提出来的。

5、白居易把自己的诗歌分为( 讽喻诗 )、( 闲适诗 )、 （感伤诗）和( 杂律 )四类。他的《琵琶行》是属于( 感伤诗 )一类，《卖炭翁》是属于( 讽喻诗 )一类，《大林寺桃花》

是属于( 闲适诗 )一类。

第八章 散文的文体文风改革

1、唐代散文文体文风的改革，自内容言，是( 明道载道 )，把散文引向政教之用，和当时的政治形势有密切的关系；自形式言，是由 （骈体 )而( 散体 )，是散文自身发展的一种要求。

2、在韩柳以前，初唐的( 陈子昂、杨炯 )，盛唐的( 元结、李华、萧颖士 )，中唐的( 独孤及、梁肃、柳冕、权德舆 )等人，均曾努力提倡古文，反对骈文，为韩柳的古文革新活动准备了条件。

3、中唐士人中兴的愿望促成了( 儒学 )的复兴，促成了政治改革。正是在这样的背景下，文体文风的改革得到了发展。换言之，是( 经世致用) 的需要促成了文体文风改革高潮的到来。

4、韩愈的杂文《( 杂说四 )》以千里马比喻贤才，寄寓了作者心中的不平。

5、“潭中鱼可百许头，皆若空游无所依。”是( 柳宗元 )所作的《( 至小丘西小石潭记 )》一文中的句子。

6、晚唐讽刺小品继承柳宗元( 寓言小品 )的传统，在晚唐尖锐的社会矛盾下产生的，其主要作家有( 皮日休 )、( 陆龟蒙 )、（罗隐）。

第九章 唐传奇与俗讲变文

1、敦煌遗书中有大量的文学作品，( 讲经文 ) 与( 变文 ) ，就是其中重要的两类作品。

2、敦煌变文是指在敦煌发现的唐代 （俗讲僧 ）和( 民间艺人 ) 讲说故事的( 底本 ) 。

3、变文的内容，大体上可分为讲唱( 佛经 ) 故事和讲唱( 世俗 ) 故事两类。

4、《伍子胥变文》是( 讲史性 ) 变文的重要作品，它取材于相传为赵晔所作的《(吴越春秋·王僚使公子光传第三 ) 》。

5、唐传奇《游仙窟》是( 初、盛唐传奇发轫 ) 时期的作品，《离魂记》是( 中唐传奇兴盛 ) 时期的作品。

6、唐传奇中反映豪士侠客生活的作品，( 杜光庭 ) 的《( 虬髯客传 ) 》、( 袁郊 ) 的《( 红线 ) 》、( 裴铏 ) 的《( 聂隐娘 ) 》等篇颇有影响。

7、现存唐传奇大部分收录在《( 太平广记 ) 》一书里，( 鲁迅 ) 辑录的《唐宋传奇集》，廓清了明清书商“妄制篇目，改题撰人”的流弊，是一个较好的辑本。

第十章 晚唐诗歌

第十一章 李商隐

1、李商隐思想中，( 儒 ) 、( 道 ) 、( 佛 ) 的成分兼而有之。他有“匡国”用世之心，也有过“愿为打钟扫地，为清凉山行者”的出世念头。

2、“永忆江湖归白发，欲回天地入扁舟。”是李商隐诗《( 安定城楼 ) 》中的名句，王安石晚年喜吟之，以为“虽老杜无以过”。

3、李商隐抒情之作中，最为杰出的是以.( 无题 ) 为中心的爱情诗。李商隐诗的朦胧，与亲切可感的( 情思意象 ) 常常统一在一起。

4、齐梁诗主要兴趣在描写闺阁楼榭与女子的容貌体态服饰，重( 声色 ) 而乏( 性情 ) 。李商隐的爱情诗，侧重于感情领域的表现，摆脱了以满足( 感官欲望 ) 为特征的庸俗情调，以其( 深情绵邈 ) 把这一题材的诗境推向高峰。

一、填空题

1、隋朝较为著名的诗人有 杨素 、 卢思道 、 薛道衡 等，曾写了一些较好的边塞诗。

2、唐诗的发展一般分为 初唐 、 盛唐 、 中唐 、 晚唐 四个时期。

3、初唐前五十年，宫体诗充斥诗坛。以“绮错婉媚为本”的 上官仪 是这个时期的代表。

4、继上官仪之后，宫廷诗人还有 李峤 、 苏味道 、 崔融 、

杜审言 ，号称“文章四友”，其中 杜审言 的成就较高。

5、在唐初诗坛上， 王绩 以其澹远的诗风自拔于当时颓靡的风气，是位较突出的诗人。他的 《野望》 不但风格澹远，而且还是一首成熟的五律了。

6、武后时期，宫廷里出现了两位在律诗形式上有重要贡献的诗人： 沈佺期

和 宋之问 。他们的代表作分别为 《独不见》 和 《题大庾岭北驿》 。

7、“年少而才高，官小而名大”是 闻一多 评论初唐四杰的名句。“四杰”中，长于五律的是 王勃 、 杨炯 ，长于七言歌行的是 卢照邻 、

骆宾王 。

8、继卢骆之后，进一步发展七言歌行的是 刘希夷 和 张若虚 。

9、继“四杰”之后，第一个举起诗歌革新大旗的作家是 陈子昂 ，他在著名的 《修竹篇序》 里，提出了诗歌革新的主张。他的代表作为 《感遇》 38首和 《登幽州台歌》 。

10、《凉州词》（葡萄美酒夜光杯）的作者是 王翰 ；《次北固山下》的作者是 王湾 。

11、盛唐山水田园诗派的代表作家是 王维 、 孟浩然 、 储光羲 ，盛唐边塞诗派的代表作家有 高适 、 岑参 。

12、“味摩诘之诗，诗中有画，观摩诘之画，画中有诗。”是 苏轼 对

王维 山水诗画的著名评价。

13、盛唐诗坛两位伟大的诗人： 李白 是继屈原之后又一伟大的浪漫主义诗人； 杜甫 是伟大的现实主义诗人，他的诗被公认为 诗史 。

14、中唐诗坛上，堪称新乐府运动先驱的是 元结 和 顾况 ，以山水诗见称的是 刘长卿 和 韦应物 ，继承了盛唐边塞诗传统的是 李益 。

15、中唐诗坛上两大诗歌流派风格迥异，一是以 元稹 、 白居易 为代表的 元白 诗派，一是以 韩愈 、 孟郊 、 贾岛 为代表的 韩孟 诗派。

16、“文章合为时而著，歌诗合为事而作”的口号，是 白居易 在 《与元九书》 一文中提出来的。

17、中唐诗坛上以写怀古诗和学习民歌见称的是 刘禹锡 ；山水诗多有寄托之情，风格幽峭明净的是 柳宗元 ；诗歌中心主题是抒发个人怀才不遇的悲愤，具有奇崛幽峭，浓丽凄清浪漫主义风格的是 李贺 。

18、晚唐诗坛，以忧时伤乱，感叹身世为中心内容的诗人是 杜牧 和 李商隐，两人有“小李杜”之称。继承新乐府诗派的现实主义诗人有 杜荀鹤 、

皮日休 、 陆龟蒙 等人。此外还有一批沉湎于歌舞声色或隐遁于山水田园的诗人，其代表有 韦庄 、 司空图 。

19、古文概念的提出始于 韩愈 。古文是和时下文学，即六朝以来流行已久的 骈文 相对应的。

20、在韩柳之前，初唐的 陈子昂 ，盛唐的 萧颖士 ，中唐的 独孤及 等人，均曾努力提倡古文，反对骈文，为韩柳古文运动的开展准备了条件。

21、韩柳古文语言形式上的特点是 散行单句 、 言必己出 、 文从字顺 。

22、韩柳之后，师承韩愈的古文家有 李翱 、 皇甫湜 等人。晚唐小品文作家有 皮日休 、 陆龟蒙 、 罗隐 等人。

23、唐代传奇，是唐人用文言写作的短篇小说。“传奇”词始自晚唐 裴铏 的 《传奇》 一书。

24、唐代著名的传奇有 沈既济 的《枕中记》，李公佐的 《南柯太守传》 ，李朝威的 《柳毅传》 ，白行简的 《李娃传》 ，元稹的 《莺莺传》 ， 陈鸿 的《长恨歌传》，杜光庭的 《虬髯客传》 ，薛调的 《无双传》 等。

25、词始自于 初盛唐时期 ，现传最早的唐代民间词是在 敦煌 发现的

曲子词 。

26、花间词派是西蜀词人的统称，得名于后蜀 赵崇祚 编的 《花间集》 。主要代表人物是 温庭筠 ，此外还有 皇甫松 、 韦庄 等。

27、五代词除花间派外，还有 南唐 词人，重要作家有 冯延巳 、 李璟 和 李煜 ，其中成就较高的是 李煜 。

28、李煜词以亡国为界分为前后期，前期主要写 宫廷生活 ，后期词着重写 亡国之悲 。李词扩大了词境，提高了词的表现力，在词史上有一定的地位。

1．元代辛文房的《唐才子传》为398位唐代诗人作传，间有评论，从中可以看出唐诗发展的因革流变。

2．在贞观诗坛的后期，出现的由上官仪所代表的诗体称为“上官体”。

3．初唐时期, 陈子昂的诗歌创作表现出明显的复古倾向，被杜甫称之为“千古立忠义，感遇有遗篇”。

4．“初唐四杰”是指王勃、杨炯、卢照邻和骆宾王。

5．唐朝初年，杜审言、李峤与苏味道、崔融并称“文章四友”。

6．五律的定型，是由宋之问和沈佺期后完成的。

7．张若虚、贺知章、张旭和包融被称为“吴中四士”。

8．张若虚的《春江花月夜》，奠定了他在唐诗史上的大家地位。

9．盛唐诗人王维的送别诗名作《送元二使安西》，又名《渭城曲》，后来被谱成名曲《阳关三叠》，广为传唱。

10．“诗中有画，画中有诗”是宋代大文豪苏轼对唐代诗人王维的诗和画的评价。 参考答案：

1．唐才子传2．上官体3．陈子昂4．王勃5．杜审言6．沈佺期7．张若虚8．张若虚

9．送元二使安西10．苏轼

11．与王、孟诗风相近的诗人中，常建的创作成就最高，代表作为《题破山寺后禅院》。

12．有“七绝圣手”之称的是王昌龄，其代表作为《美蓉楼送辛渐》。

13. 崔颢的《黄鹤楼》被誉为唐人七律的压卷之作。

14．写于滞留夔州时期的组诗《秋兴八首》可以说是杜甫律诗中的登峰造极之作。

15．被杨伦称为“杜集七言律第一”的是《登高》。

16．“大历十才子”之名，最初见于中唐诗人姚合编的《极玄集》。

17．“大历十才子”中钱起被公认为十才子之冠，与刘长卿并称“钱刘”。

18．刘长卿的五绝，最为著名的是《逢雪宿荚蓉山主人》。中有“柴门闻犬吠，风雪夜归人”的诗句。

19．柳宗元的诗作中，被誉为唐人五言绝句最佳者的是《江雪》。

20. 与韩孟诗派同时稍后，中唐诗坛又崛起了以白居易、元稹为代表的元白诗派。

1．_____王禹偁_____把自己的文集题作《小畜集》，表示有兼济天下之志。

2．宋初在文学理论上鲜明地提出复古主张的，首推___柳开______，他在《应责》中说“吾之道，孔子、孟轲、扬雄、韩愈之道；吾之文，孔子、孟轲、扬雄、韩愈之文也”。

3．______姚铉____编选《唐文粹》，影响了宋初的古文创作。

4．宋末的方回把宋初诗风归为三体，“宋铲五代旧习，诗有白体、昆体、_晚唐_______体”。

5．白体诗人，是宋初效法____白居易_____作诗的一批诗人，代表作家有李防、徐铉等人。

6．________王禹偁__相当自觉地学习自居易新乐府诗的创作精神，写了许多反映社会现实的诗篇，代表作有《畲田词》、《乌啄疮驴歌》等。

7．“晚唐体”诗人中最恪守贾、姚门径的是“九僧”，其中_____惠崇____的成就比较突出。

8．宋初诗坛上声势最盛的一派是西昆体，以《_____西昆酬唱集___》而得名。

9．《西昆酬唱集》中的诗大多师法唐人____李商隐_____的诗。

10．西昆体诗人的人数虽然不少，但成就较高的只有___杨亿

_____、刘筠、钱惟演三人。

11．宋初词人___张先_____因善写“影”而得“张三影”的美名。

1 2．____柳永____大力创作慢词，从根本上改变了唐五代以来词坛上小令一统天下的格局。

13．在两宋词坛上，____柳永____是创用词调最多的词人。

14．柳永描绘城市的繁荣景象和市民的游乐情景方面的代表作，首推《____望海潮____》，篇首为：“东南形胜，三吴都会，钱塘自古繁华．”

15．柳永在词的审美趣味方面朝着通俗化的方向变化，在题材取向上朝着____自我______化的方向拓展。

16．欧阳修的诗论作品是《____六一诗话_______》，其中提出了“诗穷而后工”的诗歌理论。

17．“人家在何许，云外一声鸡”是梅尧臣《______鲁山山行____》中的诗句。

18．宋代的___欧阳修________、王安石、曾巩和“三苏”苏洵、苏轼、苏辙，与唐代的韩愈、柳宗元齐名，被后人合称为“唐宋八大家”。

19．王安石的散文形成了被清人刘熙载称为“_____瘦硬通神_____”的独特风貌。

20．王安石后期诗中最有代表性的作品是写景抒情的绝句，这种诗被称为“__王荆公体

21．清人赵翼评_____苏轼_______的诗说：“天生健笔一枝，爽如哀梨，快如并剪，有必达之隐，无难显之情，此所以继李、杜后为一大家也。”

22．以“____元祐_______”诗坛为代表的北宋后期是宋诗的鼎盛时期。

23．苏轼提出了词须“______自是一家_____”的创作主张。

24．“_____以诗为词_____”的手法是苏轼变革词风的主要武器，是指将诗的表现手法移植到词中。

25．在苏轼周围的作家群中，______黄庭坚_____的诗歌成就最为突出，他与苏轼齐名，二人并称“苏黄”。

26．北宋末南宋初，追随黄庭坚的诗人逐渐形成了一个声同气应的诗歌流派是_______江四诗派_____

27．黄庭坚诗以鲜明的风格特征而自成一体，当时就被称为“黄庭坚休”或“___山谷体______”

28．宋徽宗初年，吕本中作《___江西诗社宗派图_______》，把黄庭坚、陈师道为首的诗歌流派称为“江西诗派”。

29．小山词是指____晏几道_____的词作，他按照其父晏殊所承传的“花间”传统，固守着小令的阵地。

30．在北宋词坛上，____秦观___被认为是最能体现当行本色的“词手”。

31．北宋词人___周邦彦_____的咏物词成就极高，其代表作有《六丑·蔷薇谢后作》等。

32．李清照在理论上确立了词体的独特地位，提出了词“__别是一家____”之说。

33．宋代诗人___陆游_____、杨万里、范成大、尤袤四人被称为“中兴四大诗人”。

34．元好问为了保存金代的文献，编成《__中州集______》十卷，旨在以诗存史。

35．以口传故事为蓝本的文字记录本，以及受说话体式影响而衍生的其他故事文本等，后世统称为“___话本____”。

36．__诸宫调__是一种说唱文学，主要流行于宋金时期，其中唱的部分用多种宫凋串接而成。