真人秀电视节目分析
中国“泛真人秀”现状分析
【关键词】：娱乐新宠 模仿引入 节目泛滥 调整发展
【摘要】：随着电视文艺的迅速发展，真人秀节目成为娱乐新宠，中国电视文艺节目出现“泛真人秀”现象，这种量的积累能否达到质的改变是值得深思和迫切需要解决的问题。面对这种现象，中国电视文艺发展道路任重而道远。
从上个世纪末开始，电视真人秀浪潮就已经在全球范围内兴起和蔓延，真人秀不断地将真人推上屏幕，让观众去观看、窥视、消费和娱乐，真人秀已逐渐演绎为当下不容忽视的世界性的电视文化奇观。
当2000年恩德莫公司的《老大哥》的热播，真人秀节目便陆陆续续被研发和推出，随着欧洲大陆真人秀节目浪潮的掀起，中国电视也逐渐引入这种新的节目形式，直到现如今真人秀节目的泛滥。
真人秀的魅力吸引了众多的眼球，是真人秀成为了电视娱乐节目的一种新宠，因为节目的所有参与者不是演员，没有剧本，一切都要临场发挥，于是真人秀的“剧情”更加开放生动，充满各种偶然、各种可能、各种结果，观众可以和参与者们一起像玩游戏一样边看边猜甚至还可以边当裁决人，共同走向故事的结局。这种不确定因素和新奇感牢牢的吸引着观众的眼球。
应该说，真人秀虽然不是近年来的发明，但却是近年来才蔚为大
观的一种电视形态。无论是从节目数量还是节目的观众收视反应来看，它都已经成为了电视节目的一种主流形态。据有关统计资料显示，中国在1996年陆续在中央电视台和地方频道播出的真人秀节目约数十个，时至今日，也就是2010年我国各大频道相继播出的真人秀节目可达近百种，。同时，真人秀的节目理念还为许多其他节目形态带来了新的电视元素和电视技巧，目前电视上频繁出现的各种表演选秀节目、闯关益智节目、生存挑战节目、异性约会节目等等，实际上也都在借鉴真人秀的手法、技巧和意识。从这个意义上说，一个“泛真人秀”时代已经来临。
过去的娱乐节目是用明星娱乐娱乐大众，即使是《非常6+1》也要求参加者有一定的特殊才能。
这些年真人秀在中国发展迅速，国内的多说真人秀节目都借鉴了国外相关节目的样式和制作经验，目前已形成了中央电视台、各省级电视台和电视制作公司三足鼎立的局面。而国外真人秀节目植入到中国来会面临什么样的困难？
看当前国内许多真人秀节目缺乏创新，游戏的设置难以满足节目的需要，复制的现象非常普遍，但是，仅仅模仿和复制国外的真人秀节目不仅体现为创新性的缺乏，而且也可能带来一种排异反应。事实上，在中国，真人秀电视节目的尺度比较难掌握，国人受教育的程度，文化差异程度太大，所以中国的真人秀在娱乐理论上肯定会更加趋于保守，无论是对财富的渴望，还是对性的展示，无论是对私生活的干预或是对人性的揭示在中国的尺度都会与西方国家的尺度大不相同，
这不仅因为中国有着特殊的政治体制和媒介体制，而且也因为中国有着特殊的国情：中国是一个财富和文化都有着巨大差距的社会。正因为如此，目前中国的真人秀节目与西方同类节目相比必然呈现一些本土化的伦理选择。
中国内部媒体在节目形式上也出现“跟风”热潮，如2010年夏天，由于各大电视台跟风兴起的“竞技闯关”类节目盛极一时。宏观上，我国电视真人秀节目在模仿；微观上，就每个电视台对其他节目收视率较高的节目形式也进行模仿。这种持续不断的“模仿”在收视率的促动下，模仿的水平也有了提高。各大媒体推出的真人秀不再是一味模仿，有的在节目形式或细节处理上有了创新。
为了推出既符合国情又具有娱乐效应的真人秀节目，有的电视台将娱乐性主流政治相结合对真人秀节目进行了创新。比如广东电视台曾经推出过的《生存大挑战。重走长征路》、
在许多电视人仍然对真人秀寄予厚望的同时，真人秀自己也在不断发生变化。东方卫视的《中国达人秀》盈利全部捐出、以及湖南卫视的《勇往直前》赢取资金用来捐建希望小学的举措在一定程度上减少了商业色彩，从另一层面对中国真人秀节目进行调整创新。
真人秀在中国通过最初的模仿、引进的方式逐渐走向成熟，慢慢步入高潮。从2003年开始，随着模仿西方道路的受阻，真人秀在中国酝酿适应中国国情的新的突破。无论是中央电视台还是地方电视台都在开始尝试“剔除”西方真人秀节目中的“人性污点、暴力、性、和巨额奖金”等内容后，打造符合中国观众本土真人秀节目。
《非诚勿扰》的禁播、“三俗”的提出及“反三俗”现象的产生深刻说明中国当今电视文艺节目发展的畸形。电视相亲节目的泛滥、语言上的低俗，为广大电视受众带来了不良影响，特别是对于青年观众价值观起到了负面的导向作用。庸俗、低俗、媚俗，不再仅仅是简简单单的三个词，它们代表了中国电视娱乐化一种负面现象，如何摆脱这种文艺电视蒸蒸日上时出现的尴尬情景？是值得电视文艺工作者长期努力及思考的问题，中国电视文艺发展道路任重而道远。