中国现代文学史简答题

1、如何理解中国现代文学的性质？ 2、文学革命的意义；

3、“五四”前后外国文学思潮的进入对新文学的影响；

4、文学革命时期新文学的倡导者与反对者之间的论争。

提示：这是新

5、如何理解《呐喊》《彷徨》是中国现代小说的开端与成熟标志？6、《狂人日记》在中国现代小说史上的开创性意义。

7、狂人形象的独创性。

8、阿Q形象及其价值和意义。9、《野草》对于鲁迅的重要性及其艺术成就10、鲁迅杂文的文体特点。

11、朱自清前后期散文的特点有何不同？12、谈谈问题小说作家的个性13、乡土小说有何价值？4．《尝试集》在新诗史上的地位、16、《女神》主要的艺术特征是什么？15、《女神》中的现代自我形象具有什么特征16、《女神》主要的艺术特征是什么？17、创造社的文学倾向是什么？

18、从《沉沦》看郁达夫小说的时代心理内涵与艺术个性；

19、如何评价郁达夫小说前后期的变化及其意义；

0、20年代的浪漫抒情小说在艺术表现上的些特点。

21、小诗的特点是什么？

2、湖畔诗社对于新诗的贡献是什么？23、李金发诗歌的时空特点是什么？

24、如何评介李金发在新诗史上的地位？25、新月派是如何规范新诗走向的？26、新月派是如何规范新诗走向的？27、 徐志摩诗歌的思想特点是什么？ 28、 徐志摩诗歌艺术特征是什么？29、《现代》杂志中的诗歌有何特点？

32、废名诗歌的思想内容、艺术特征是什么？33、何其芳诗歌风格的变化给我们的启示是什么？

34、“左联”是如何成立的？

35、如何看待“左联”时期的文艺论争？36、吴荪甫形象分析。37、《子夜》的延长线上的作品何指？8、谈谈“革命的浪漫蒂克”

39、吴组缃短篇小说的特点是什么？40、《生死场》的特点是什么？

41、殷夫的“红色鼓动诗”有何特点？ 42、中国诗歌会的诗歌艺术特点是什么？

43、臧克家诗集《烙印》的思想、艺术特点是什

《中国现代文学史》简答题

1、如何理解中国现代文学的性质？

提示：中国现代文学区别于中国古代文学的基本特性是其彻底的反封建性质，现在人们则更倾向于用现代性来概括其基本的性质，即强调中国现代文学实现了中国文学的现代性转型，这一转型既表现在文学的形式上，更体现在文学的内容上。具体地说，它用现代的形式表达了现代人的思想和情感，这是现代文学之所以为现代文学的关键。

2、文学革命的意义；

提示：可从文学观念、文学内容以及文学的语言形式三方面强调文学革命对建构新文学的历史意义。通过文学革命，以现代的文学观念为核心、表现反封建的内容和采用白话语言形式的一种新文学延生了。

3、“五四”前后外国文学思潮的进入对新文学的影响；

提示：外来文学思潮的进入，带来了先进的文学观念、文学形式、表现技巧，从形式到内容深刻地影响了新文学的产生和发展；但这种影响从根本上讲只是激活了一种潜在的可能性，即它是在中国文学面临深刻的变动的历史关头起作用的，离不开中国的条件。

4、文学革命时期新文学的倡导者与反对者之间的论争。

提示：这是新文学阵营与封建复古派、保守派之间的斗争，论争的中心是新文学在思想上表现出彻底反封建的倾向，在语言形式上采用了白话文，这种激进的态度引发了争议。新文学的这种激进态度是具有历史合理性的。 5、如何理解《呐喊》《彷徨》是中国现代小说的开端与成熟标志？

提示：鲁迅写小说虽然借鉴了外国小说的艺术经验，但他把外国小说的经验与中国古代小说的传统结合在一起，奠定了中国现代小说的民族化的基础。鲁迅小说标志着中国现代小说的开端与成熟，主要是它在在形式上是新的、成熟的，思想

内容上是彻底反封建的，揭开了中国现代小说的新纪元。

6、《狂人日记》在中国现代小说史上的开创性意义。

提示：第一篇白话小说，是鲁迅以小说为工具进行反封建思想革命的一个总纲。 7、狂人形象的独创性。

提示：是鲁迅自我的艺术表达，采用的是双层结构。

8、阿Q形象及其价值和意义。

提示：阿Q形象是一个多重的复合体，既是落后农民的典型，又是精神胜利法的载体，也是弱者保护心理的形象化概括。就基本的性格构成来看，阿Q充满了矛盾，其特点是两重人格、退回内心、泯灭意志。这一性格系统实际上构成了一种具有高度抽象性的精神符号，即精神胜利法。精神胜利法，直接的意义是以虚幻的精神上的胜利来掩盖现实中的失败，它的实质则是一种病态的人格，因而具有高度的概括性，甚至可以看作是人类的一种不敢正视现实的精神弱点的象征。9、《野草》对于鲁迅的重要性及其艺术成就。 提示：是鲁迅内心的独语，最直接、最隐晦、最深刻地表现了鲁迅的矛盾、丰富和伟大，包含着鲁迅的生命哲学、他对人生和社会基本观点；它在艺术上也极为新颖，作了多方面的成功探索。10、鲁迅杂文的文体特点。

提示：鲁迅杂文是匕首与投枪，是艺术性的政论文。其基本的特点是形象思维与逻辑思维的融合11、朱自清前后期散文的特点有何不同？

提示：可从作品内容、情致、结构、语言等方面比较

12、谈谈问题小说作家的个性。

提示：可选几位代表作家，从他们关于人生问题的不同答案、创作转向等方面来谈 13、乡土小说有何价值？

提示：可从其审美价值与认识价值的关系来谈，侧重谈其认识价值 14．《尝试集》在新诗史上的地位、意义是什么？提示：《尝试集》是新诗史上第一部诗集，它标示一个新的诗歌时代的到来。其在内容上反映了新的时代主题，形式上有自由诗体，但许多作品未脱尽旧诗痕迹，所以它是一部过渡性作品，承上启下。

15、《女神》中的现代自我形象具有什么特征？提示：他是一位具有独特个性的形象。他无限地张扬自我，充分肯定自我本质，大胆地破坏与创造，热爱祖国，视野开阔，胸怀世界，是一位泛神论者。

16、《女神》主要的艺术特征是什么？

提示：1、《女神》浪漫主义是主调。2、象征是其精义。3、形式多种多样，有自由体、半格律体、诗剧体等等，其中自由体是诗人最得心应手的。4、最能代表《女神》风格的是惠特曼式的豪放诗歌，它们“雄而不丽”；但《女神》中也有泰戈尔式的“丽而不雄”的清新、婉约之作。17、创造社的文学倾向是什么？

提示：是浪漫主义。这种倾向在诗歌与小说中都有相应的艺术表现。

18、从《沉沦》看郁达夫小说的时代心理内涵与艺术个性；提示：《沉沦》时期的郁达夫处于青春阶段，下笔有锐气，亦有躁气，既有向旧道德冲锋陷阵的勇气，又有自伤自悼的晦气，相当真实而且深刻地显示了新旧转型期青年的人格特点和个性特点。《沉沦》以“路遇－自慰－窥浴－偷听－宿妓”作为基本情节，塑造了一个多愁善感、孤僻自卑的青年形象，着重表现了极度自卑、苦闷压抑的忧伤情绪，大胆而又细微地描写了因压抑而产生的变态性心理，并把这种心理与作为弱国子民的屈辱交织在一起，从而深刻地表达了“现代人的苦闷”。

19、如何评价郁达夫小说前后期的变化及其意义；提示：郁达夫前期小说显示了强烈的主观抒情，甚至表现大胆的自我暴露的倾向。他的后期小说在风格上转向明净和秀丽，流露出优雅的风度。这种变化反映了时代的变迁和作者内心世界的变化。如果说他的前期小说其狂暴和颓废表达的是反封建的精神和他内心的焦虑，那么他后期小说优雅则反映了他此时的与传统的开始和解及个人生活的安定与惬意。 20、20年代的浪漫抒情小说在艺术表现上的些特点。

提示：（1）强烈的主观抒情。（2）大胆的自我暴露。（3）散文化的结构。（4）诗化的语言 21、小诗的特点是什么？

提示：冰心、宗白华等人的小诗形式短小，或缘事抒情，或因物起兴，或寄情于景，以捕捉刹那间的自我感受与哲思，变外部世界的客观描写为内心感觉的主观表现，充分体现了人觉醒之后的内在困惑。 22、湖畔诗社对于新诗的贡献是什么？

提示：他们创造了真正的现代爱情诗，使新诗在情爱表现上具有与古代诗歌、五四初期白话新诗完全不同的特征，为新诗吹来一股清新的空气。 23、李金发诗歌的时空特点是什么？

提示：时间上，他往往站在现在立场表现对于时间消失的无可奈何之感；而其习惯使用的空间语词是空谷、丘墓、江底、枯老之池沼、高丘之坟冢、蝼蚁之宫室等，大都指向死亡、生命衰微，空间色彩为黑、白与灰色，营造出令人窒息、恐惧的氛围。如此空间里时间不断流逝，流逝的时间进一步强化了他对于空间的恐惧。

24、如何评介李金发在新诗史上的地位？

提示：李金发的诗歌虽然朦胧、晦涩，内容上更多地表现的是西方生活经验，民族性不够；但他自觉地化用西方象征派的方法，将象征主义诗风带到中国，填补了新诗的一大空白，并开启了新诗现代主义创作潮流，其地位是很重要的。 25、新月派是如何规范新诗走向的？

提示：1、以理性节制情感。2、倡导新诗形式格律化，即音乐美、建筑美与绘画美。 26、新月派是如何规范新诗走向的？

提示：1、以理性节制情感。2、倡导新诗形式格律化，即音乐美、建筑美与绘画美。 27、 徐志摩诗歌的思想特点是什么？

提示：徐志摩诗歌主要表现的是对爱情、自由、美的理解、向往与赞美。

28、 徐志摩诗歌艺术特征是什么？

提示：a.想象丰富，构思巧妙，意境新奇。b.比喻鲜明、贴切，且往往富有暗示性。c.不同于闻一多诗歌的音乐美、绘画美与建筑美。 29、《现代》杂志中的诗歌有何特点？

提示：《现代》中的诗是诗，而且纯然是现代的诗。它们是现代人在现代生活中所感受到的现代情绪用现代的词藻排列成的现代的诗形。

32、废名诗歌的思想内容、艺术特征是什么？ 提示：思想内容：主要写自己在现代都市的寂寞感，对现代人存在价值、意义进行质疑；渴望超凡脱俗，向往传统生活，在入世与出世间挣扎。 艺术特征：受禅宗影响，重直觉、顿悟，不重语法逻辑，意象跳跃大，形式自由，散文化；诗歌意象往往是由心智生发或以禅理为本的智性化意象，借助这些意象，诗人进行一种禅宗式的体验、顿悟，上下古今，思接千载，诗中那超然物外的想象体现了诗人的一种审美理想与心理诉求，耐人寻味。这些正是诗人诗学观点的体现，即以“散文的文字”表现“诗的内容”。 33、何其芳诗歌风格的变化给我们的启示是什么？ 提示：何其芳诗风的改变，是时代变化的产物，是民族历史非常时期有良知的爱国诗人的必然选择，令人钦佩；但这种变化，并未带来艺术的提升，变化后好的作品并不多。可见，一个人艺术风格一旦形成，改变不是轻而易举的事，需要一个过程，在这个过程中应充分注意艺术本身的升华问题。

34、“左联”是如何成立的？

提示：要注意“左联”成立的历史背景，“革命文学“的论争、中共中央的干预、论争双方的携手合作等过程。

35、如何看待“左联”时期的文艺论争？

提示：“左联”时期的文艺论争情况比较复杂。“左联”发起的一些论争是扩大马克思主义文艺思想所必需的，但也犯了一些简单化、教条化的错误；有一些论争则是“左联”内部的论争，双方态度都很激烈，但最终还是达成了不少共识，只是也因此埋下了后来意见分歧的伏笔。 36、吴荪甫形象分析。 提示：可先给其形象定性，再从其形象的多面性、鲜明性、发展性及其历史意义、美学意义等方面分析。

37、《子夜》的延长线上的作品何指？

提示：可从《子夜》的原始构思、创作结果及短篇小说的内容等方面来回答。 38、谈谈“革命的浪漫蒂克”

提示：可从其含义、写作模式、代表作品方面来谈。

39、吴组缃短篇小说的特点是什么？

提示：可从其破产影象、伦理指向、“速写”形式等方面回答。

40、《生死场》的特点是什么？

提示：可从其内容、构思理念及其在抗战文学中的地位等方面回答。

41、殷夫的“红色鼓动诗”有何特点？

提示：殷夫的“红色鼓动诗”情感激越刚劲，节奏明快有力，语言铿锵富有鼓动性。

42、中国诗歌会的诗歌艺术特点是什么？ 提示 中国诗歌会以创造“大众歌调”为己任，广泛采用歌谣、小调、鼓词、儿歌等民间艺术形式创作，艺术上通俗易懂，富有鼓动性。 43、臧克家诗集《烙印》的思想、艺术特点是什么？

提示：《烙印》在思想上，一是表达诗人对于生活的严肃看法与态度；二是写农民和其他角落里卑微人物的痛苦人生，寄予着作者的人道主义同情。艺术上，他如同古代苦吟诗人，重视锤字炼句，诗歌精致、凝练，耐人寻味，但略嫌拘谨。 44、谈谈京派小说的诗化与散文化风格。 提示：（1）综述京派小说的诗性特征及其构成原因，即田园牧歌化的文学抒情特色；

（2）以具体作家作品为例，阐述京派小说的诗化特点，如废名沈从文等； ①人物性格的纯净化表现

②“心灵的悲剧”而非外部世界的冲突形式 ③浓郁的抒情风格

（3）京派小说的散文化特点（以废名、沈从文小说为例）；

①散文化的审美独特性 ②散文化的小说语言特色 ③文体创造的文学意义

44、如何理解京派作家对自己作为“乡下人”的身份认同。 提示：（1）陈述沈从文、萧乾等关于“乡下人”身份的内涵定义；

（2）“乡下人”的文化选择的具体内涵：京派作家的乡土情结以及对现代都市文明的边缘化体验，构成京派的乡土乌托邦理想，以及对都市文化的讽刺批判；

（3）以具体作家作品为例，阐释京派小说的乡土情结及城乡对照叙述；

（4）阐述京派的乡土生命理想在20世纪30年代文学流派中的独特意义。 45、分析废名小说的艺术特色。

提示：（1）简述废名小说在京派中的重要意义及总体风格； （2）以《桃园》、《竹林的故事》、《浣衣母》、《河上柳》、《桥》等作品为例，分析废名田园小说的艺术风格；

（3）唐绝句的意境美：古典审美艺术的追求； （4）散文化的小说语言。

46、简述新感觉派的流派特征及其主要作家作品。提示：（1）新感觉派的现代主义文学特征及其都市性定位；

（2）新感觉派与日本新感觉派的文学联系； （3）主要代表作家作品及创作风格：刘呐鸥《都市风景线》、穆时英《白金的女体塑像》、施蛰存《梅雨之夕》、《将军的头》等； （4）新感觉派的文学史地位与意义 47、试评新感觉派的“感觉”化叙述。 提示：（1）“感觉”叙述的内涵及独特性：“感觉”作为最重要的文学特征与形式试验，具有不同于现实主义与浪漫主义的叙述方式；

（2）结合作品分析“感觉”叙述的文学特征，以刘呐鸥、穆时英的创作为例；

（3）现代都市体验与“感觉”叙述的精神联系。 48、分析施蛰存现代心理小说的艺术特点。 提示：（1）施蛰存创作与现代心理分析学说的关系；

（2）以《梅雨之夕》为代表，分析小说的心理意识流表现，以及人物多重潜意识、分裂人格等的书写；

（3）以《将军的头》为代表，评述作者以现代心理分析的手法重新演绎古代题材，颠覆古典形象的艺术特点。

49、如何认识老舍笔下的市民社会及其批判性。 提示：（1）老舍创作市民社会的文学史意义与独特性；

（2）结合具体作品及人物，分析老舍创造的老派市民、新派市民、城市贫民形象，评述人物形象的历史文化内涵；

（3）老舍的市民性批判与传统文化、民族心理的思考。

50、试析《骆驼祥子》的人物性格与主题思想。 提示：（1）《骆驼祥子》的文学史价值及在老舍创作中的重要意义；

（2）祥子的市民性格多重性特点：贫民生存意志与美德、小生产者的保守与个人主义；

（3）以祥子为代表的城市贫民悲剧的深刻意蕴； （4）老舍独特的文化批判性

51、谈谈老舍的“京味”和幽默风格。

提示：（1）老舍创作与老北京文化之间的精神联系及其具体内涵；

（2）“京味”在小说中的表现形式和审美风格； （3）老舍幽默风格的本质特征与独特性； （4）幽默的发展演变与利弊得失。 52．简述《家》的写作动因

提示：《家》的写作动机可以概括为以下两个方面：

其一、心灵伤痛的治疗。《家》中的许多人物、

故事、乃至生活习俗，都主要来自巴金所曾生活过的大家庭。文学史的经验证明，作家们的写作往往与其童年经验有着密切的联系。《家》中的人物大多都有巴金家族生活的原型，从某种意义上说，写作《家》对于巴金是一次心灵伤痛的治疗。

其二，无政府主义思想的影响。巴金过去的大家族生活给他的心灵留下了一些伤痛，但“五四”文化的熏陶，尤其是无政府主义的影响，彰显和放大了封建大家庭的罪恶，使巴金强化和改写了自己的早年记忆。可以说，无政府主义使巴金是将自己的生活经验中的某些东西强化，再进行加工处理后写进《家》的。 53．分析《家》的艺术成就 提示：《家》它描写的是五四前后中国社会的生活。在中国现代文学史上，反映“五四”这一大时代的社会生活作品，至今还没有一部取得象《家》那样的成功。

《家》表现出了强烈的反抗和批判精神，包括对专制制度的否定。巴金从家族文化的角度切入五四以来的反封建主题，对中国社会、文化进行了历史性的批判。

《家》表现出一种热烈悲郁的抒情风格。作家用热情的笔触写青年人的直率、真挚，作品中既有充溢的感情，又带着浓重的忧郁，这既是《家》的风格，也是作家人格的写照。

54．试析《寒夜》中的心理描写手法

提示：《寒夜》代表了巴金在小说写作上的最高艺术成就，尤其是在心理描写上达到极高的境界。如果说，巴金在早期作品里常常直接向读者一泻无余地倾吐其奔放热情的话，那么，在后期作品中，他则是通过对人物内心世界的描写来表现人物丰富而复杂的情感。车尔尼雪夫斯基曾称赞托尔斯泰能够掌握“心灵的辩证法”，其实这句话也同样适用于巴金的《寒夜》。巴金在小说中紧扣人物的独特个性，较多地采用了心理分析的方法来揭示人物的内心矛盾，充分发掘和描写了人物内心情感的丰富性和深刻性，尤其是常常抓住人物内心世界中两种对立的因素，从动态中加以剖析，写出它们的起伏消长。例如，对曾树生在赴兰州前夕内心“去”与“不去”两种心理因素，作者就写得真实、细腻、深刻，通过对人物内心两种心理因素反复碰撞的描写，把人物内心的痛苦表现得非常感人。 55、试评《边城》的艺术特色。

提示：（1）《边城》作为沈从文湘西生命理想代表作的经典意义；

（2天保、傩送的爱情悲剧为线，分析翠翠、爷爷、顺顺等的人物性；

（3）《边城》独特的生命观与审美意境； （4）小说结构与诗化语言的艺术性。 57、试论《雷雨》深刻的悲剧意蕴。

提示：（1）《雷雨》在中国现代话剧史上的重要地位与文学价值；

（2）戏剧基本情节结构与人物关系，主要人物形象蘩漪、周萍、鲁侍萍、周朴园、周冲等； （3）现代戏剧结构的创造：“三一律”借鉴、“过去的戏剧”与“现在的戏剧”； （4）诗化现实主义的风格； （5）悲剧主题的深刻性。

58、谈谈蘩漪的“最雷雨”的性格。

提示：（1）蘩漪在剧中的独特意义与重要性：戏剧结构的关键点、戏剧冲突的引发者； （2）蘩漪在剧中与其他人物间的复杂关系和矛盾；

（3）蘩漪的个性化的艺术形象分析； （4）从蘩漪看封建家族女性命运。

59、如何理解《原野》是一部“失败”的“农民复仇”戏剧？

提示：（1）《原野》在文学史上被批判曲解的命运，以及对主人公仇虎“农民”身份的理解；（2）分析仇虎的精神毁灭悲剧的深刻性，及仇虎、金子等人物形象特点；

（3）现代主义戏剧的特质：区别于现实主义的理解方式；

（4）戏剧主题指向：人存在的本源性困境的揭示。

60、 抗战时期和解放战争时期的文学格局； 提示：此一时期的文学格局是随着战争的进程变化的，从时间上看，可以分为抗战初期（1937年7月—1938年10月），抗战中期（1938年10月—1944年9月），抗战后期及内战三年（1944年9月—1949年9月）。在空间上看，可以分孤岛文学、沦陷区文学、各时段和各区域的文学都有各自的特点。 61、 《讲话》的理论创新和历史意义；

提示：《讲话》从无产阶级政治需要出发论述了文艺的一些重大理论问题，如文艺与生活、文艺与政治、内容与形式、普及与提高、世界观与创作方法、文学批语标准、进行了高屋建瓴的阐发。这些问题的核心就是革命文艺为工农兵服务的问题和如何为工农兵的问题。毛泽东强调革命文艺是为人民大众服务的，首先是为工农兵服务的。文艺工作者要为工农兵服务，首先要在与工农兵的结合中改造自己的思想，把立场和感情转移到工农兵这方面来。在此基础上，毛泽东强调文艺要为政治服务，因为政治是阶级意志的集中表达，所以评价文艺要坚持政治标准第一、艺术标准第二的原则。这一理论体系体现了战争时期革命对文艺的要求，具有历史的合理性，但也存在着对后来的文艺发展造成消极影响的偏颇。

62、 《王贵与李香香》是如何创造性地借鉴运用信天游形式进行创作的？

提示：提示 但又根据题材、主题需要，进行了创造性改造。首先，在结构上，传统信天游两句一节即一首，或数节一首，形式短小；《王贵与李香香》突破了这种短小结构，构建起两行一节、几百节连缀成篇的宏大而严谨的结构；不仅如此，它的每一节也不一定像传统信天游那样表达一个独立的意思，而往往数节相连才构成一个简单的情节，表达一个相对完整的意思。这就拓展了传统信天游的空间与表现力。

其次，突破了传统信天游抒情诗特点，将它变为有情节、故事、人物的叙事长诗。

第三，语言上，或直接借用民间信天游原有诗句叙事抒情，如“天上下雨地下滑，/自己跌倒自己爬”；或利用信天游的一部分，加以改造，表达新的思想，如“千里的雷声万里的闪”的下句，传统信天游往往接的是“远路上想干妹子是枉然”，或“有心见面路太远”，或“过路的朋友一阵烟”，表达一种无可奈何之情，而《王贵与李香香》接的则是“陕北红了半个天”，意蕴完全不同；或根据信天游格调、自创佳句，如“一杆红旗要大家杠，/红旗倒了大家都遭殃”。

第四，灵活运用比兴手法。有时是比兴一体，放在每节首句，如“山丹丹开花红姣姣，/香香人材长得好”；有时是比喻在前，如“太阳出来一朵花，/游击队和穷汉们是一家”；有时叙事在前，比喻在后，如“一对大眼水汪汪，/就像那露水珠在草上淌”；有时第一句只起兴的作用，与下面所叙述的内容没有直接的比喻关系，如“百灵子雀雀百灵子蛋，/崔二爷住在死羊湾”等。

对信天游的创造性借鉴、运用，使《王贵与李香香》突破了新诗过于欧化民族性不足的局限，为新诗如何借鉴民间艺术提供了重要的经验。 63、 胡风文艺理论的特点；

提示：强调“主观战斗精神”和“自我扩张过程”对现实主义深化的重要作用，从“主观战斗精神”的理论出发，胡风构建起了他的文学理论体系，进一步有针对性地提出两个重要的观点，作为其理论体系的支柱，其一是“到处都有生活”说。其二是人民大众的“精神奴役创伤”说。他认为应看到人民群众的“精神要求虽然伸向着解放，但随时随地都潜伏着或扩展着几千年的精神奴役底创伤” 。因此，知识分子虽然带有“游离性” 、“二重人格”等弱点，应当通过“长期甚至痛苦的磨炼”去改造，但不一定要被动地接受人民的教育，而要发挥“主观战斗精神”去搏击生活，在正视人民身上“奴役创伤”的同时改造自己。胡风的理论是对新文学发展中的一些缺陷所做的一次反思，虽然还不很成熟，却是有价值的。

64、 路翎小说的风格。

提示：受胡风的影响，他着力描写的是下层民众身上的“原始的强力”和“精神奴役的创伤”，善于表现人物的内心冲突，风格雄放粗犷，具有很强的精神震撼力。

65、谈谈赵树理的问题小说。

提示：可从其从问题到主题的构思方式、人物特点、评书体形式等方面来谈，也可联系五四问题小说。

66、孙犁小说的特点是什么？

提示：可从其写作倾向、妇女形象、单纯情调、诗化散文化特点等方面回答。 67、分析《桑干河上》的主题。

提示：注意从翻身与“翻心”的关系来分析。 68、《桑干河上》与《暴风骤雨》比较。

提示：可从写作时间、题材之同与反映角度、人物塑造、叙事特点之异等方面比较。

69、艾青诗歌创作中最为突出的主体意象有那些？提示：

（1）雪与雾：这组意象是作为黑暗社会与险恶环境的象征物出现在艾青作品中的。在反映旧中国内有黑暗势力的压迫，外有强敌入侵的水深火热的作品中，这一意象体现的特别明显。譬如《雪落在中国的土地上》、《愿春天早点来》、《秋》、《旷野》和《雾》等。

（2）土地和旷野：艾青的许多诗是以土地、乡村、旷野、道路和河流为中心意象或者贯穿着这些意象。这组意象饱含着诗人对劳动人民的热爱之情及其对他们命运的关切，对祖国——大地母亲的最深沉的爱，对祖国命运的深沉的忧患意识。

（3）黎明和太阳：在黑暗的现实中艾青始终坚信苦难是暂时的，光明一定会战胜黑暗，他的作品中出现的最多的意象便是黎明和太阳，寄托着诗人对光明、理想热切追求的信念，饱含着诗人对革命者英勇战斗精神的无比崇敬之情，它是中国光明前途的象征，中国革命必胜的信念的象征。

（4）生与死：这组意象饱含着诗人对英勇战斗和不畏牺牲的战士品格的赞美。20世纪40年代是中国流血最多、代价最沉重的年代，血的现实迫使艾青思考生的价值，死的意义。《生命》、《他起来了》、《我爱这土地》、《吹号者》、《他死在第二次》、《播种者》等诗都是生与死的颂歌。

70、艾青诗歌创作的艺术特色是什么？

提示：（1）现实主义艺术精神。艾青的诗歌忠实于现实的战斗的传统，始终把时代与自我、政治性与艺术性的统一看作现实主义的本质规定，从而使他的创作保持了现实主义本色，忠实于自己对时代、对生活的真切感受，将自己的爱恨情感真诚地抒写出来。

（2）融会古今中外文学艺术。他继承了中国古代知识分子“以天下为己任”的忧患意识，发扬中国诗歌以抒情为本，以意境为审美追求的最高境界，以赋、比、兴为主要表现手段的诗学传统；同时受西方印象派绘画和象征主义的影响。 （3）追求诗歌的散文美：艾青追求诗歌形式的自由性，追求语言的口语美。

71、七月诗歌在思想内容上有何特点？

提示：⑴、讴歌抗战，呼唤解放。胡风的《为祖国而歌》、田间的《给战斗者》、杜谷的《写给故乡》、冀汸的《跃动的夜》等，都表现出中华民族不甘沉沦、浴血奋战的精神；冀汸的《渡》、朱健的《骆驼和星》、侯唯动的《偷袭》、辛克的《我爱那一幅旗》，表达了诗人与民族命运的休戚相关；绿原《终点，又是个起点》、化铁的《解放》、胡风的《时间开始了》为民族真正的解放而歌唱。

⑵、抨击丑恶，揭露黑暗。七月诗人与民众的血肉相连，不仅表现为对抗战与解放的讴歌，更表现在对民众苦难生活的同情上。七月诗派诗人大多来自生活的底层，因而对人民的同情始终是他们关注的焦点，“悲哀”、“灾难”、“黑暗”、“丑恶”、“不平”、“愤懑”等是频繁出现在他们作品中的词语。

⑶、赞美革命。抗战以来，七月诗人频繁地接触到受伤、流血、牺牲，他们用诗歌表现人们迎着风暴浴血奋战的历程，表现自己要与敌人血战到底的决心和勇气。

⑷、赞美自然，歌颂光明。七月诗人笔下的自然大都带有一种宁静浪漫的色彩和温柔亲切的情调，表现出他们热爱生活、渴望和平、向往幸福的强烈追求，彭燕郊、冀汸、杜谷、牛汉等都是善于描绘大自然的歌者。

72、简述九叶诗人在艺术创作上的特色。 提示：⑴、九叶诗人在诗歌艺术上追求诗歌的“平衡美”。他们在创作中自觉地追求诗歌艺术与现实的“平衡美”；表现现实与挖掘内心的“平衡美”；理性与感性的“平衡美”；中西诗歌艺术融汇过程中的“平衡美”。

⑵、九叶诗派在诗歌艺术表现手法上追求“新诗戏剧化”。他们从闻一多、卞之琳等前辈那里得到启示，从西方现代派那里获得理论依据，从而发展起各种戏剧化手法：戏剧性结构、戏剧性情境、戏剧性独白或对白等，丰富了诗歌的表现手段。

73、闻一多为什么称田间是“时代的鼓手”？ 提示： 田间是一位爱国主义诗人，受匈牙利爱国诗人裴多菲和苏联诗人马雅科夫斯基影响，他的《给战斗者》等诗具有鲜明的战斗性，艺术上质朴、干脆而真诚，句子短促，情感激越，节奏如鼓点；加之常常运用倒装、设问、复沓、排比等修辞手法，读起来真如战斗的鼓点、进军的号角，所以闻一多称田间为“时代的鼓手”。 74、如何理解冯至《十四行集》的存在主义主题？ 提示：冯至《十四行集》的存在主义主题主要表现在这样几个方面：a、强烈的死亡意识，向死而生的存在观；b、个体存在者的孤独、选择与承担；c、存在之间的联系与交往；d、对自我存在的质疑与拷问。

75、《马凡陀的山歌》、《马凡陀的山歌续集》的思想内容、艺术特征是什么？

提示 思想内容：大到国际事件、国内战争，小到日常生活琐事，均是《马凡陀的山歌》、《马凡陀的山歌续集》书写、讽刺的对象；艺术上，《马凡陀的山歌》、《马凡陀的山歌续集》多运用民间歌谣、小调进行创作，既尖锐、泼辣，又诙谐、幽默，如匕首、投枪，富于战斗性。 76．简述孤岛文学的主要成就

提示：所谓“孤岛文学”，是指抗日战争时期上海租界的文学，存在时间是从1937年11月上海沦陷至1941年12月珍珠港事变日军侵占租界止。孤岛文学的其成就主要体现在杂文和戏剧两方面。

孤岛时期，杂文具有很大的影响。孤岛杂文是当时政治和社会生活的一面镜子，上海乃至全国发生的重大事件，在杂文里几乎都有反映。孤岛杂文的主要流派是“鲁迅风”，它是对鲁迅杂文传统的继承和发展。

孤岛时期，戏剧运动特别活跃。群众性业余戏剧活动非常盛行，同时，专业话剧演出也在不断发展。据不完全统计，“孤岛”剧坛先后活跃过一百二十多个职业、业余剧团。演剧运动的发展，也刺激了话剧的创作。于伶、阿英、李健吾、许幸之等作家在孤岛时期，创作了大量的戏剧作品。

77．《金锁记》里曹七巧人物形象分析

提示：曹七巧是个悲剧人物，是一个受害者。她所嫁的丈夫是个“骨痨”病人，但七巧是个健康的人，她正常的情欲因难以满足而受到压抑，是个被锁在黄金枷锁里的女人。

但是，曹七巧的悲剧更在于她是一个施害者，而且受害的对象不是别人，而是她亲生的儿女。七巧因得不到情爱而受到压抑，在压抑中她开始疯狂，因为疯狂她做出种种可怕的事情。她百般破坏儿女的婚姻幸福，是中国小说中少见的具有变态人格的女性形象。

78．《围城》的艺术风格分析

提示：《围城》是一部讽刺小说。在《围城》中，辛辣机智的讽刺锋芒几乎无所不至，社会、人生、道德的病态，都逃脱不了它的冷嘲热讽。小说以方鸿渐的生活经历为线索，将讽刺的笔锋伸展到中上层知识界的各个角落，用多种方法勾画出病态社会中形形色色知识分子的形象，展现出一部新“儒林外史”的生动画卷。

《围城》是一部幽默小说。所谓幽默，它是英语humour的音译，指通过映射、讽喻、双关等修辞手法，在善意的微笑中，揭露生活中乖诈和不通情理之处。而在《围城》中，这种诙而不谑令人莞尔的文字随处可见。

《围城》是一部“学人小说”。钱钟书以博学闻名，是著名的学者，对古今中外的知识都很了解。他的学识在小说中也同样表现了出来，从而创造出一种由博识、睿智、谐趣构成的具有智性之美的世界。

中国诗歌会：左联领导下的群众性诗歌团体。1932年成立于上海，由穆木天、杨骚、任钧、蒲风等共同发起。主要刊物是《新诗歌》。中国诗歌会成立的目的，就是为了廓清新月派、现代派在诗坛造成的某些迷雾，推进和发展革命的诗歌运动。中国诗歌会在内容方面主张“捉住现实、歌唱新世界的意识”；形式方面则提倡“大众歌调”，就是要创作大众化的诗歌，使诗歌普及到群众当中去。中国诗歌会成立后，不仅注意诗歌创作，而且注意理论研究。他们探索诗歌大众化的途径，出版“歌谣专号”、“创作专号”加以实践。中国诗歌会对我国革命诗歌运动的发展，起了一定的推动作用。

七月诗派：是抗战时期和解放战争时期国统区重要的现实主义诗歌流派，因胡风主编《七月》得名。代表诗人有艾青、田间和鲁藜、绿原、牛汉等。他们以《七月》、《希望》、《泥土》为阵地，强调诗歌中主观与客观的统一，历史与个人的融合，多写自由诗，其中又以政治抒情诗为主。他们出版过《七月诗丛》《七月文丛》等。该派在革命现实主义雄浑的总风格中，又显示出各诗人充满个性的特色。胡风的《为祖国而歌》，牛汉的《鄂而多斯草原》，鲁藜的《泥土》等是七月诗派的代表作。

延安文艺座谈会：召开于1942年5月，正是抗日战争最艰苦的相持阶段。当时解放区文学的主流是好的，但作家队伍的思想面貌也存在不少问题。为了总结经验教训，克服错误观点，让文艺给民族解放战争以更大助力，在延安召开了文艺座谈会。总之，《讲话》是对五四以来新文学运动经验教训的深刻总结，是马克思主义文艺理论的发展，从理论上解决了新文学发展的关键问

题，对新文学具有重大深远的指导意义。

二、象征诗派：20年代中期，中国诗坛出现了以李金发为代表的早期象征诗派。象征主义最主要来源于法国，李金发是第一个把法国象征主义介绍到国内的诗人。他于1925出版了第一部诗集《微雨》，标志着象征诗派由理论倡导走向创作实践，为中国新诗艺术的发展进行了有益的探索和尝试。

五、张天翼小说的讽刺特色与现代文学史上其他一些作家的讽刺艺术有何不同（对比鲁迅、钱钟书）？ 1、鲁迅的讽刺来自于思想的深刻性，来自一种逻辑的思辩的色彩。 2、老舍的讽刺来自一种宽厚，来自一种从容，温文尔雅。 3、钱钟书的讽刺来自一种学者式的智慧，有一种独特的语言魅力。 4、张天翼的讽刺来自一种辛辣、尖刻，来自于沉重和轻松之间的对比，文学史上称为“冷面幽默” 六、从鲁迅到赵树理，对农民的描写有什么变化？ 从鲁迅到赵树理，中国现代作家始终关注农民命运。具体描写农民方面，从鲁迅到赵树理，发生了根本变化。

1、鲁迅：鲁迅看到中国农民多少年来的悲剧命运，给予深切的理解和深厚的同情，但他的描写是沉重的，以唤起人们对中国农民现实要有清醒的认识，特别集中写出农民身上体现的麻木、愚昧、落后的思想性格，毫不留情地揭露和批判了这种性格，如《药》、《祝福》；

2、孙犁：孙犁与赵树理都抓住了农民的基本时代特征，而孙犁则更多地表达了抒情色彩，体现一种清新和舒展的风格，突出的是揭示中国农民身上的美好品质和美好心灵，比如中塑造的农村女性形象；

3、赵树理：作家对农民的描写，体现了中国现代文学史自鲁迅以来对农民描写的根本变化。赵树理与鲁迅都抓住了各自时代的本质特征，他们都具有清醒的现实主义眼光，但赵树理给予农民的则更多提同情、期待和赞美，风格质朴、淳厚、诙谐、细密。

十、郁达夫的浪漫主义抒情小说在现代文学史上具有什么样的独特意义？其代表作《沉沦》如何体现了他的基本风格？谈谈你对郁达夫小说的看法。（与孙犁的抒情作比较）

在现代文学史上大部分小说都是现实主义的，都是强调客观反映生活的，浪漫主义抒情小说很少，注意抒情的，一个是郁达夫，一个是孙犁。但他们的风格却大不相同。

《沉沦》是中国现代文学史上第一部白话小说集，这篇小说典型地体现郁达夫抒情小说的基本风格：1、自叙传的写法，大胆自我暴露，坦诚、真诚、透明、亲切；2、作品人物形象并不具体，重点在于通过人物抒发感情，成功在于塑造了抒情主人公形象；3不以情节为线索；4、语言非常浓烈、明快，大量感叹词，语言高度抒情化，感情色彩重。 郁达夫是浪漫主义小说的重要开拓者，他的抒情是一种放纵感情的流淌，一任感情的渲泄，小说表现内容是非常自我的，感情是内在的，但他的抒情方式是非常外在的，一点也不含蓄，不讲究节制，不注意分寸的。

与郁达夫形成强烈对比的是孙犁，他讲究一种有分寸的、有节制的，他的作品充满了诗情画意，就像一首“抒情诗”. 十三、左联的错误及缺失：1、 政治上的左倾错误2、 理论上的教条主义倾向3、 组织上的关门主义、宗派主义倾向 九、 左联和“自由人”、“第三种人”展开了思想论争：1、“自由人”——胡秋原； “第三种人”——苏汶 2、张闻天，以哥特笔名发表《文艺战线上的关门主义》：批评了左联领导对“第三种人”、“第三种文学”的否认；批评了文艺只是“政治的留声机”的理论

十、1927——1937年新文了的文学思潮特点：总的特点：无产阶级革命文学思潮和自由主义文学思潮这两大文潮的并存和论争。1、现实主义文学仍占主潮地位，更加发展壮大2、浪漫主义文学思潮比起前一时期来是大大减弱了3、现代主义文学思潮有所发展4、产生了心理分析派小说和新感觉派小说

七、 民族形式的论争1、 起因：毛泽东提出的两个观点：“新鲜活泼的为中国老百姓所喜闻乐见的中国作风和中国气派”“中国文化应有自己的形式，这就是民族形式”2、 主要观点：向林冰：强调民间形式对新文艺的否定。葛一虹：肯定新文艺，对旧形式全盘否定。郭沫若：民族形式的中心源泉，毫无疑问的，是现实生活。吸收过去优秀传统，学习外国古典文艺和新现实主义的伟大作品的典范，继续五四以来的优秀作风，深入于今日的民族现实，提炼熔铸其新鲜活泼的质素 胡风：把民族形式和现实主义、大众化问题联系在一起

九、 以下社团的主要特点：

1、 未名社：着重于翻译和介绍外国文学鲁迅、韦素园、台静农）

2、 莽原社：与《语丝》站在同一条战线上，向旧势力、旧文明发起攻击（成员：鲁迅、 3、 浅草社：致力于创作（陈翔鹤、冯至） 7、 湖畔诗社：“真正专心致志做情诗”冯雪峰、潘漠华、应修人）

十、 辛亥革命前中国最早的话剧团体——春柳社（留日学生组成） 改编《黑奴吁天录》

十二、文学革命批判堕落的文明戏，提出了“爱美的”口号（意为非职业戏剧， 十三、中国话剧运动的第二阶段：1、 民众戏剧社 2、 上海戏剧协社 3、 南国社

十四、南国社：1、主要成员：田汉2、这是一个以浪漫主义倾向和感伤情调为鲜明风格的话剧团体。

十五、上海戏剧协社：主要成员：欧阳予倩、洪深

自由主义文学思潮的各流派：1、 京派2、 论语派3、 新月派4、 “自由人”5、 十、《尝试集》（胡适）——中国现代第一部白话新诗集 十二、《终身大事》（胡适）——现代最早的白话新剧

1如何理解《呐喊》、《彷徨》是中国现代小说的开端与成熟标志？

提示：鲁迅写小说虽然借鉴了外国小说的艺术经验，但他把外国小说的经验与中国古代小说的传统结合在一起，奠定了中国现代小说的民族化的基础。鲁迅小说标志着中国现代小说的开端与成熟，主要是它在在形式上是新的、成熟的，思想内容上是彻底反封建的，揭开了中国现代小说的新纪元。1.中国现代文学史的发展经历了哪几个重要阶段？各个阶段的主要内容和特点是什么？各个阶段之间有什么内在的联系？一般把1919前后到1949年之间的大约30年的文学发展称为中国现代文学史。1）1917-1927年，五四文学运动时期。文学革命开端时间，鲁迅《狂人日记》、郭沫若《女神》、胡适的白话新诗，戏剧、小品散文的出现，最早的文学社团：文学研究会（为人生现实主义）、创造社（为艺术浪漫主义），特点：奠基性，开创性。2）1928-1937年，开始的标志是革命文学运动的开始。创造社、太阳社于1928年正式发起革命文学运动，革命文学标志现代文学从艺术形式到思想内容的深刻变化。重要内容：（1）左翼革命文学的发展，集中出现了一批革命文学的作家作品，左联五烈士、东北作家群、蒋光慈、叶紫、鲁迅后期、茅盾前期的创作，都看作左翼时间的创作。（2）左翼之外，风格独立，卓有特色的艺术大家有：巴金、老舍、沈从文、曹禺等。特点：从思想到艺术都进入成熟阶段，整个文学创作呈现繁荣、复杂、多元的格局。3）1938-1949年，开端标志：抗战爆发进一步深化的阶段。特点：（1）抗战爆发，形成全国规模的抗战文艺运动，使现代文学又出现一次深刻的变化，抗日救亡成为压倒一切的主题，现代文学密切配合社会发展。（2）由于政治变化，出现国统区、解放区。解放区与国统区已经是不同的社会制度，解放区已经是不同于国统区的“新天地”，局面更复杂，流派更多。关键字：抗战文艺运动、国统区、解放区。（内在联系我没有写，再听录音） 2.为什么说鲁迅的一出现就是一个高峰（为什么鲁迅的作品一出现就这么成熟、深刻）？ 这要从几个方面来论述，鲁迅的生活经历，思想基础，审美追求，决定的，也是由时代历史和文学自身的发展所决定的。生活方面：在人生经历中对国民的劣根性有深刻的认识，所以鲁迅的作品一出现就是成熟的，在新文学以前，他就虑过„立人‟的思想，在确立要用文学作为自己终生奋斗的职业，以此作为起点，用文学来拯救民主命运，用文学来改变民族的劣根性，所以鲁迅创作的生活与思想基础是非常深厚的。

审美方面：鲁迅有对传统文化的深切体会，打下了良好的中国古典文学的基础。在南京求学和在日本留学期间，鲁迅大量的阅读了西方古典美学著作，接触了最新思潮的报刊，这些为他后来从事文艺学术事业提供了丰富的营养，构成了鲁迅一出现就是一个高峰，也是为什么鲁迅在文学史上的成就和地位。（要再听一次录音，29页第二题说要结合鲁迅的人生经历和创作道路来回答这个问题）

3.分析《呐喊》中的阿Q、闰土、七斤等农民形象小说集《呐喊》中的阿Q、《风波》中的七斤，是三种类型的农民形象。他们既有共同点又有不同点：一、共同点：都受封建势力压迫剥削，却愚昧麻木不觉悟。二、不同点：闰土是个典型的旧中国农民，勤劳、质朴但精神近乎麻木。他儿童时代机灵、能干，二十多年后，由于社会的压迫使他像个木偶人。七斤是另一类农民形象，虽与外界有接触，但仍然十分愚昧。“辫子风波”，使他自己没有辫子而发愁得不知如何是好。这些都表现了农民的愚昧落后缺乏觉悟。阿Q是辛亥革命时期的农民典型。他是赤贫的雇农，被地主压迫，他不正视现实，常以精神胜利法自我陶醉，而忘却了自己失败者的悲惨屈辱的处境。通过阿Q、闰土、七斤等农民形象，小说揭示了一个重大的社会矛盾：农民被封建主义残酷压迫剥削，生活极其悲惨；农民精神上愚昧麻木，却没有改变自己悲惨境遇而奋斗的思想和行动。同时也提出了一个重大的社会问题：农民问题。要改变农民悲惨的地位境遇和启发农民的思想觉悟，使农民从封建思想束缚中解放出来进行反封建斗争。

4.简析《呐喊》中对辛亥革命的描写及其思想意义《呐喊》中对辛亥革命的描写，主要有《阿Q正传》的后半部，是侧面描写，写辛亥革命在未庄和县城的影响。1、 在未庄，阿Q受到影响要“革命”了，他的“革命”观中有不少糊涂观念和错误思想。2、 假洋鬼子成为未庄的革命风云人物。3、 在县城，清朝的知县老爷、把总还是原官，但官的名称改了，而且也参加了革命党。

这些描写，深刻揭示了辛亥革命的历史教训：1、 对封建势力妥协，使封建势力摇身一变成为革命党，篡夺了革命胜利果实。2、 辛亥革命未能充分依靠和发动广大农民，未能注意启发农民民主主义觉悟。

5.分析《彷徨》中祥林嫂、爱姑、子君等妇女形象和妇女问题的提出。祥林嫂（《祝福》）、爱姑（《离婚》）、子君（《伤逝》）遭封建社会迫害的妇女，她们对封建主义的压迫有过反抗的行动，但最后都以悲剧告终。

《祝福》展示了封建礼教对妇女压迫的深重残酷。作品通过祥林嫂的悲惨遭遇深刻揭示了封建礼教的系统周密、强大深固。从鲁四老爷、四婶到婆婆等这样一个周密的封建观念大网络，封建网络决定了中国妇女的悲惨命运，也无情地压碎了祥林嫂们的一切挣扎努力。

《离婚》中的爱姑，不能忍受那种丈夫另有新欢、叫她走就得离婚回娘家的极不公正的待遇。她的反抗是强烈的，但在七大人装腔作势的威风下终于屈服。

《伤逝》中的子君，是另一类型的妇女。她是受过“五四”新文化运动洗礼的知识女性。她说：“我是我自己的，他们谁也没有干涉我的权利。”这是妇女个性解放的呼声。她以此为思想武器，为自己的恋爱婚姻自由而奋斗，和史涓生建立起小家庭。封建势力的压迫、个性解放思想的局限性是造成悲剧的思想根源。

作品通过这三个妇女形象的描写，揭示了妇女的问题：1、 祥林嫂等的悲剧都是封建社会、礼教造成的，因此妇女解放必须反封建。2、 作品也表现祥林嫂和爱姑都还没有摆脱封建礼教的精神枷锁，她们的反抗缺乏清醒的意识和明确的目标。启示人们：妇女解放，必须自身冲破封建思想的束缚，才能进行有效的斗争。3、 作品通过子君的悲剧说明离开了社会改革，妇女追求个人的自由幸福，是很难实现的。个性解放思想虽有一定的反封建作用，但不能解决妇女解放的问题。

6.分析《彷徨》中涓生、魏连殳、吕纬甫等知识分子形象和在知识分子道路的探索

1、小说集《彷徨》中，涓生（《伤逝》）、魏连殳（《孤独者》）、吕纬甫（《在就楼上》）是基本属于同一种类的知识分子。他们都是新知识分子，接受了民主主义、个性解放等西方近现代思潮影响。2、涓生为自己爱的权利而勇敢奋斗；魏连殳被人说成是“一个可怕的新党”，常在报刊上“发些没顾忌的议论”；吕纬甫年轻时敏捷精悍认真，敢于在小城封建迷信思想深重的氛围中破坏神像。但是他们的反抗都以失败告终。 失败的原因有两个方面：1、 中国社会黑暗势力的强大，封建传统思想和习惯力量的根深蒂固，因此觉醒者受到的压迫是深重的。2、 觉醒者自身的思想局限性和性格弱点。涓生、魏连殳、吕纬甫等进行反抗的思想基础是个性主义。这些觉醒者在强大的旧势力压迫下，表现出自私卑怯（涓生）、动摇妥协（吕纬甫）、消沉颓废（魏连殳）。涓生在爱的小舟遭到社会黑风恶浪时，认为最重要的是救出自己，视子君为累赘，终于遗弃子君而造成悲剧。吕纬甫敏捷精悍认真变成现在的“敷敷衍衍，模模糊糊”。魏连殳以躬行所恶来报复社会、世俗的压迫、冷遇，却陷入更深的精神孤独和痛苦的境地，以自戕式的毁灭宣告了自己的失败。涓生、魏连殳、吕纬甫等中国近代新知识分子形象及其悲剧，提出了小资产阶级知识分子的道路问题，表明了个性解放、个人奋斗不是小资产阶级的正确道路，应别寻新路。 7.分析《呐喊》、《彷徨》对封建社会、封建思想礼教的深刻批判。小说集《呐喊》和《彷徨》的总主题是反封建，对封建社会、封建思想礼教的揭露批判极其深刻。1、 多数作品描写了封建势力对人民压迫及制造的一系列人生悲剧，主人公主要是农民、知识分子和妇女。阿Q、孔乙己、祥林嫂，他们以自己被侮辱、被损害的血泪人生，控诉封建社会的黑暗。如孔乙己身受封建科举制度和等级观念毒害，沦落到下层穷愁潦倒，表现了封建社会人与人之间关系的惊人冷漠。2、 揭示了封建思想道德的“吃人”本质及其对人民群众毒害的深广。如《药》的悲剧是双重封建统治者用钢刀杀害革命者，封建迷信思想使华老栓把人血馒头当药为华小栓，但却治不老病。悲剧在于，华小栓吃的人血馒头，竟是反青革命志士的鲜血做成的。革命者为人民革命而献身，作为人民一员的华老栓并不理解。表现粗群众的愚昧麻木，受封建迷信思想毒害之深。

小说既暴露了封建势力造成的人民物质上的“病苦”，更着重暴露了人们精神上的“病苦”，以惊醒“不幸的人们”起来摆脱封建思想道德的枷锁。 8.分析《呐喊》《彷徨》在中国现代文学史的重要地位《呐喊》《彷徨》开创了中国现代文学革命现实主义的光辉传统，表现在：一、思想方面：1、 它以“直面惨淡的人生，正视淋漓的鲜血”的现实主义精神，如实描写，深入地状写了社会的一切丑恶、罪恶和病根。由于作者站在革命民主主义立场上，因而作品对封建性旧社会的暴露批判，异常深刻，达到过去的文学所没有达到的思想境界。2、 作品渗透着革命人道主义精神，“哀其不幸，怒其不争”。作品凝聚着作者对农民、妇女、知识分子问题的思考，对人民解放和社会改革道路的执着探求。3、 作品从思想革命的角度，侧重描写和揭示封建思想对人民群众的精神奴役和毒害，暴露和解剖民族病态心理，期望中国人民摆脱封建传统思想束缚，改革国民劣根性。二、《呐喊》《彷徨》的重要地位还表现在艺术上的杰出成就。作者在民族生活的土壤上，博采众长、融会贯通，从而丰富了中国文学的表现手法，开拓了多中创作方法的源头，革新了中国短篇小说的结构形式。

11.在鲁迅、老舍、张天翼钱钟书等人的笔下，现代小说讽刺幽默的特色各呈现出什么样的形态？这四个人都在其作品中以不同的方式与技巧表现出其讽刺幽默的风格。1）鲁迅讽刺幽默是一种思想结果，来自一种敏锐的思考，对本质问题的深刻揭示，来自于思想的深刻性，来自一种逻辑的思辩的色彩。以及鲁迅刻画人物的特别，擅长人物的典型性、类型化的刻画，以至达到特殊的讽刺幽默效果。2）老舍的讽刺幽默来自一种宽厚，来自一种从容，温文尔雅。北京语言的娴熟的运用，作品中显示的讽刺幽默是比较温和的，即使是挖苦人，也不那么锐利，那么尖刻。3）张天翼的讽刺幽默来自一种辛辣、尖刻，冷峻的，更多的带有一种冷面的幽默，其小说的讽刺幽默是充满泪水的，是来自于沉重和轻松之间的对比，文学史上称为“冷面幽默”。4）钱钟书以其渊博学识，较丰富的人生阅历，古今知识的厚重，在其作品中表现出的讽刺幽默更多的来自于的一种学者式的智慧，有一种独特的语言魅力，是妙笔生花的。

13.以郁达夫、萧红、沈从文、孙犁等人为例，论述分析现代作家在追求小说的散文化和诗化方面有哪些共同的特色和个性的差异？几个人的小说的共同点是不注重情节的连贯，不注重故事的完整，情节淡化。不同点：“郁„以情绪的流动结构作品，感情的放纵，听任感情的宣泄，抒情方式不讲究节制，不注意分寸，是非常外在的，不含蓄的。如《沉论》；从郁到孙，抒情表现在小说这种文体上，有一重要特点，即小说的散文化，故事性不强，不以情节取胜，而重在抒情。‟萧„主要是着力描写散点的透视的，是零星的感受，有奔放的一面，也有内在的一面，处于前二者之间，如《小城三月》；‟沈„精心构造了一个田园牧歌、诗一样的王国，在结构上大幅度跳跃，善于采用虽断若续的表现方法；‟孙„到孙梨的笔下，小说的散体化与诗化已经进步了许多，达到了一种融合，一种更高的意境，进一步开拓了小说文体的空间，使其更宽阔，更自由，融叙述、抒情、议论为一体，结构灵活，讲究节制的美，讲究分寸，如《荷花淀》。

16.简单叙述丁玲和张爱玲的小说各自在哪些等人开创的现代自由诗的开放洒脱与新月诗人方面达到了对时代社会的深刻揭示？二人都以特别注重格律的规范化追求融合起来，加以重新思想深度见长。但深度的视角不同。„丁‟对社会的整合，开创了自己独特的散文美、散体化的诗问题分析（包含阶级）表现思想的深度大胆。„张‟歌。⑸以穆旦等人为代表的九叶诗派，40年代中对人性的分析显示出其深度，来源于对生活痛惜后期。贡献在新的时代社会条件下，及时的感受的体验。她们都擅长于对人物内心深处的描写，着时代发展的信息，同时又更加充分的吸取外国擅于把人性放在心里深处来表现。丁玲表现的是现代派诗歌的营养，因此，他们追求诗歌的纯粹农村中的阶段关系，写的是农民与土地的关系，的艺术性、实用性，注重诗歌本身价值，他们还农民夺取土地和长久拥有土地之间的问题，农民追求个人与整个时代的融合，他们诗的诗情诗自我阶级间的斗争，丁玲就是在后一个问题上看意、形式和语言都与传统的诗不同了，他们用新得最深刻最准确，显示了独立而深刻的思考，达鲜的感觉与新颖的看法来写诗，是反传统的，是到了一个很深的深度，如《太阳照在桑干河上》有创新的。

张爱玲表现的是大都市中的人际关系，描写的是 21.30年代初中期曹禺《雷雨》《日出》等作人与金钱的关系，金钱对人性的巨大的腐蚀和诱品，真正显示了话剧这种艺术形式的独特魅力，惑，看到人性在金钱面前的变异，本质上的变化结合现代话剧的发生、发展来论述曹禺是真正意是挡不住的，张爱玲在后者抓得更深刻更准确。义上的话剧奠基人？

二人都能对各自描写对象的准确的把握，如《倾 中国的话剧从世纪之初的引进，一直到曹禺城三月》《金锁记》。

《雷雨》《日出》问世，人们才领略到话剧这种 18.简单对比冰心和萧红的创作，各自显示了什艺术形式的魅力。是种高雅艺术，曹禺在某种意么样的审美追求？

义上讲，曹禺是中国现代戏剧史上最卓越的开拓 她们都基于对社会本质的认识和了解，但她们者，是中国的话剧的奠基人，是他奠定了中国话表现的所有不同，一个表现爱，一个表现恨，有剧由引入发展到走向成熟的基业。

不同的艺术表现和追求。„冰心‟最大的追求是欧 现代的话剧作为一种移植的艺术品种，在新文歌人类之爱，颂扬人性的美好，学中起步并不晚，经过胡适、田汉、洪深、欧阳爱能融化一切，复苏一切，爱是拯救一切的神奇予倩这四位奠基人的积极努力，一直在推动着话力量，代表作《超人》，是冰心这种爱的象征，剧的发展；现代话剧的发展，一直没有得到高度冰心是充满理想化的作家，有一种浪漫的情调，的认同，一直没有真正感受到话剧的真正魅力。但冰心并不肤浅，并不认为这个世界已经都充满曹的出现，《雷雨》《日出》的问世，中国的读了爱，而是缺乏爱所以她要追求、颂扬爱。„萧红‟者和观众才真正为话剧所震撼，所倾倒，中国现审美追求与冰心相反，表现出对人生的痛苦、失代话剧真正走向成熟，严格地讲是从曹禺的剧作望和悲伤，坞地揭露了人世间的丑恶、残忍和冷问世后才开始的。两部作品一举奠定了曹在文学漠。她更多看到是饥饿、孤独和凄凉等景象。直史上的地位。

接来源于她于生活的本质的表现。通过这种血淋曹禺的话剧创作从艺术结构、人物形象、语言形淋的表现来显示社会的本质。如《小城三月》是式，从诸多方面形成了自己独特的风格，显示了对人生悲凉的象征。

中国现代话剧的价值。是最中国的，也是最不中 19.老舍和丁玲小说创作经历了哪几个阶段，各国的，他懂得中国传统戏剧的表演方法，他表现阶段的代表作与特色是什么？老舍的创作道路的是中国典型的传统的，中国式的情节，这就是分为三个阶段。早期：三部长篇小最中国的。因为他懂得话剧的是外国的剧种，有《赵子曰》《二马》，早期的三个长篇基本上显其特点要了解，以语言为主，以人物对白来表现示了老舍创作的基本风格，对市民命运的密切关情节，又是最不中国的。从理论和实践两个方面注，幽默讥讽的笔法特色初步显示出来。中期：把中国的话剧引入中国戏剧，曹是第一人。充分小说创作的成熟期《骆驼祥子》《离婚》《我这显示悲剧的力量，在舞台和理论两个方面来成就一辈子》，短篇小说《月芽》。代表作《骆驼祥中国戏剧，他一出现就是高峰，他的存在是为话子》。《离婚》剧而存在的。

《猫城》是长篇，有政治色彩和寓言故事。这个 结构上的，生活戏剧化，冲突，善于运用偶然、阶段对市民形象的塑造达到了典型化的程度，幽巧合来构造激烈的戏剧冲突，在偶然中寓示着必默风格达到了圆润的境地，是老舍高峰和成熟期然，在巧合中蓄含着必须，力图把握命运和命运的创作。后期：显示了风格的发展和变化，以《四的难以把握。（这段话我没有记全，要听一下录世同堂》为突出特点，老舍对市民形象的描写，音）。「话剧的发展脉络（中国现代话剧史的发已经构成了一个完整的独特的体系，构成了老舍展）；话剧发展中哪些人做出什么贡献；曹禺对的市民世界，幽默讽刺进一步深入转化为批判和话剧的贡献。」 揭露。纵观老舍整个的创作，

还有一个独特的风格，即是他的语言特色，老舍的作品显出鲜明的浓厚的京味文化。 丁玲的创作道路分为三个阶段。初期，20发表以个性解放，妇女解放为主题的作品，以《莎菲女士的日记》为代表，基本显示了她的创作特点，显示出一种深刻敏锐的政治见解和政治眼光。中期，30年代（即30年代到解放区前后的创作），一部分继续表现知识分子、农民命运的作品，另一部分是来解放区以后表现农民、这个时期创作的过度体现了丁玲思想发展的变化。后期，40年代，以《太阳照在桑干河上》写农民地位命运的变化，显示了丁玲思想、艺术上的高峰。这三个阶段共同体现了丁创作的总体特点，不同时代最重要的、最敏锐的问题，以一个女性特有的敏锐感和深刻的政治眼光，始终感应、追随着时代的步伐，在积极的思考。

20.从胡适到穆旦中国新诗大至经历了哪几个发展阶段。并指出各个阶段的主要代表诗人、流派在现代文学史上独特（重要）贡献？

⑴胡适、郭沫若对传统的旧诗格式的打破，对现代新诗格局的开创，即破旧立新，开创了一代诗风。⑵以闻一多，徐志摩为代表的新月诗派，提倡新诗格律化，对中国现代新诗的健康发展做出了特有的贡献，从某种意义上看，他们也是对中国古典诗歌优秀传统的继承和出新，即新中有旧。⑶戴望舒所代表的20年代末期，30年代初期的现代派诗歌的出现，贡献在于及时的感应着世界文学思潮的发展和流变，吸取了现代主义的一些表现手法，并表达了现代人生的一些独特的情绪，代表作《雨巷》，同时，30年代现代派诗人比较注重旧诗歌中的情韵，含蓄的长外，30年代的诗人丰富了现代新诗的格局，提高了新诗的表现艺术，扩大了新诗创作的视野，特别是在探索中西诗歌审美追求的契合点上，开辟了一条现代新诗的发展道路。⑷艾青，抗战前期，40年代初中期的诗人，是胡、郭以来现代诗歌的第二个高峰，是新的聚合和新的开创。他把胡、郭