装饰材料基础知识

装饰材料基础知识

一. 木工类:

二.1, 板材:板材的尺寸一般都是:2440*1220*X

包括有:各钟饰面板(厚2.7~3),夹板(厚3~12),大芯板(厚:9~18),高密度板, 艾特板, 防火板, 铝塑板及塑料扣板(200~350*6000)等.

2, 木线:

有各种角线, 天花线, 脚线, 门线, 园线, 墙群线及木花,

3, 木方及轻钢龙骨:

木方有:20*30,30*40,40*60,60*100及各种规格的木压尺, 轻钢龙骨又分为铝合金和锌铁龙骨. 4, 各种实木门, 复合材料门, 塑钢门

5, 各种实木地板及复合木地板;

6, 五金配件类:

各种门, 抽屉拉手, 合页, 门锁, 抽屉锁, 抽屉轨道等等;

二, 电器灯饰及水暖器材

1, 电线:1.5㎡2.5㎡,4㎡,6㎡,10㎡

2, 开关, 插座

3, 宽带线, 电话线, 闭路电视线, 音频线.

4, 各种射灯, 筒灯, 日光灯, 彩灯, 壁灯, 镜前灯, 床头灯, 吊灯等

5, 各种给水, 排水管材, 开关, 阀门, 卫生洁具等.

三, 铝合金不锈钢及玻璃, 铁艺类:

1, 铝合金:76,96系列窗料及其配件, 各种规格的园通, 方通, 扣板, 角铝, 轨道和明框, 隐框幕墙料及其配件.

2, 不锈钢:各种厚度的K 金板, 亚光板, 钛金板; 各种规格的园管, 花管, 方通; 不锈钢园球, 球座等. 3, 玻璃:

通常我们用到的透明玻璃的厚度有:5,8,10,12,15,20,有普通平板玻, 钢化玻和防弹玻(30左右),3㎜的玻璃很少用了, 一般只用于相框一类的

东西. 镜子一般是5㎜的, 镀膜玻通常用在窗口, 幕墙, 厚有5㎜和6㎜的.

4, 铁花:用的不多, 而且都是定制, 就不多说了;

四, 地毯, 壁挂, 墙纸类:

这些东西花色, 颜色多种多样, 难以列举, 最好去拿产品介绍和样板.

五, 石材, 瓷砖类:瓷砖, 石材的规格, 花色, 品种太多了. 不在这里说了.

六, 油漆, 涂料类:此类化工类产品一定要选用绿色环保对人体无害的.

七, 石膏类:

1, 石膏板(一般是600*600),通常是大面积的场所如商场, 过道, 一般的办公室等吊顶使用. 2, 石膏(玻璃钢) 线条.

3, 石膏(玻璃钢) 柱, 柱头, 造型, 花角, 灯圈等.

八, 消防, 安防器材类:

九, 招牌制作类:

各种有机玻璃, 铝塑板, 灯箱布, 及各种材料的招牌字:不干胶字, 泡沫字,PVC 字, 水晶字, 铜字, 不锈钢字, 铁皮字, 金箔字, 霓虹灯等.

十, 窗帘类;

供水压力管现在通常有镀锌钢管、铝塑管和PPR 管。口径均以英寸为单位。规格有1/4寸、1/6寸、1寸、1.5寸、2.5寸等。其中其中镀锌钢

管已经被国家建设部定为逐步淘汰的品种，PPR 管为重点推广的品种。PPR 管除了除了传统的罗纹紧固工艺以外，最大的特色是使用专业的

热熔焊接机进行热熔焊接。

排水管现在基本上是PVC 管的天下，口径有50、100、110、150等，单位是mm 。比较新的工艺是内部发泡PVC 管。（主要作用是便便和尿尿通

过的时候声音比较小）

50mm 以下的PVC 管还有32、25、16mm 等规格。但通常施工中不做为排水管而作为铺设电路时的穿线管使用

石膏板的规格一般是1220*2440*9.5/12或者1220*3000*9.5/12。单位是毫米。

9.5毫米的对应50系列的轻钢龙骨用于吊顶，12毫米的对应75系列的轻钢龙骨做隔墙。 实木地板的规格一般是18*90*900，18*90*910，18*120*900，18*120*910。

复合地板的规格一般是8/10/12*210*1810

居室色彩

通常，不同的颜色有着不一样的效果。例如：

1. 一般色彩效果：蓝、绿、灰色表示“安静、凉爽”；红、粉红、棕色使人感到“温暖兴奋”。明亮色调使房间显得较大，常用来装饰

较小、较暗的房间；暗淡的色调使房间看上去较大、亮度降低。

2. 和谐色彩：二到三种相近色调的颜色搭配，如蓝、绿或灰色，可产生精巧安静的效果。色彩搭配得当，可使房间或房屋浑然一体，舒

适宽敞。

3. 侧重色彩：对大面积地方选定颜色后，可用一种比其更亮或更暗的颜色以示渲染，如用于线角处。侧重色彩用于有装饰线的小房间或

公寓，更能相映成趣。

4. 对比色彩：选用具有强烈对比效果的色彩，如亮对暗、暖色对冷色，可以达到生机盎然的效果。

四种经典配色

1、黑+白+灰=永恒经典

黑加白可以营造出强烈的视觉效果，而近年来流行的灰色融入其中，缓和黑与白的视觉冲突感觉，从而营造出另外一种不同的风味。在

这三种颜色搭配出来的空间中，充满冷调的现代与未来感。在这种色彩情境中，会由简单而产生出理性、秩序与专业感。

这也是近几年流行的“禅”风格，表现原色，用无色彩的配色方法表现麻、纱、椰织等材质的天然感觉，是非常现代派的自然质朴风格。

2、蓝+白=浪漫温情

一般人不太敢尝试过于大胆的颜色，认为还是使用白色比较安全。如果喜欢用白色，又怕把家里弄得像医院，不如用白+蓝的配色。就像

希腊的小岛上，所有的房子都是白色，天花板、地板、街道全部都刷上白色的石灰，呈现苍白的调性。

但天空是淡蓝的，海水是深蓝的，把白色的清凉与无瑕表现出来。这样的白，令人感到十分的自由，好像是属于大自然的一部分，令人

心胸开阔，居家空间似乎像海天一色的大自然一样开阔自在。要想营造这样的地中海式风情，必须把家里的东西，如家具、家饰品、窗帘等

都限制在一个色系中。这样才有统一感。向往碧海蓝天的人士，白与蓝是您居家生活最佳的

搭配选择。

3、银蓝+敦煌橘=现代+传统

以蓝色系与橘色系为主的色彩搭配，表现出现代与传统，古与今的交汇，碰撞出兼具超现实与复古风味的视觉感受。蓝色系与橘色系原

本又属于强烈的对比色系，只是在双方的色度上有些变化，让这两种色彩能给予空间一种新的生命。

4、黄+绿=新生的喜悦

在年轻人的居住空间中，使用鹅****搭配紫蓝色或嫩绿色是一种很好的配色方案。鹅****是一种清新、鲜嫩的颜色，代表的是新生命的

喜悦，最适合家里有小baby 的居家色调。

果绿色是让人内心感觉平静的色调，可以中和****的轻快感，让空间稳重下来。所以，这样的配色方法是十分适合年轻夫妻使用的方式

色彩心理

色彩的物质性心理错觉

色彩的直接心理效应来自色彩的物理光刺激对人的生理发生的直接影响。心理学家对此曾做过许多实验。他们发现，在红色环境中，人

的脉搏会加快，血压有所升高，情绪兴奋冲动。而处在蓝色环境中，脉搏会减缓，情绪也较沉静。有的科学家发现，颜色能影响脑电波，脑

电波对红色反应是警觉，对蓝色的反应是放松。自19世纪中叶以后，心理学已从哲学转入科学的范畴，心理学家注重实验所验证的色彩心理

的效果。不少色彩理论中都对此作过专门的介绍，这些经验向我们明确地肯定了色彩对人心理的影响。

冷色与暖色是依据心理错觉对色彩的物理性分类，对于颜色的物质性印象，大致由冷暖两个色系产生。波长长的红光和橙、黄色光，本身有

暖和感，以次光照射到任何色都会有暖和感。相反，波长短的紫色光、蓝色光、绿色光，有寒冷的感觉。夏日，我们关掉室内的白炽灯，打

开日光灯，就会有一种变量双的感觉。颜料也是如此，在冷食或冷的饮料包装上使用冷色，视觉上会引起你对这些食物冰冷的感觉。冬日，

把卧室的窗帘换成暖色，就会增加室内的暖和感。

以上的冷暖感觉，并非来自物理上的真实温度，而是与我们的视觉与心理联想有关。总的来说，人们在日常生活中既需要暖色，又需要

冷色，在色彩的表现上也是如此。

冷色与暖色除去给我们温度上的不同感觉以外，还会带来其它的一些感受，例如，重量感、湿度感等。比方说，暖色偏重，冷色偏轻；

暖色有密度强的感觉，冷色有稀薄的感觉；两者相比较，冷色的透明感更强，暖色则透明感较弱；冷色显得湿润，暖色显得干燥；冷色又很

远的感觉，暖色则有迫近感。一般说来，在狭窄的空间中，若想使它变得宽敞，应该使用明亮的冷调。由于暖色有前进感，冷色有后退感，

可在细长的空间中的两壁涂以暖色，近处的两壁涂以冷色，空间就会从心理上感到更接近方形。

除去寒暖色系具有明显的心理区别以外，色彩的明度与纯度也会引起对色彩物理印象的错觉。一般来说，颜色的重量感主要取决于色彩

的明度，暗色给人以重的感觉，明色给人以轻的感觉。纯度与明度的变化给人以色彩软硬的印象，如淡的亮色使人觉得柔软，暗的纯色则有

强硬的感觉。

颜色表情

色彩本身是没有灵魂的，它只是一种物理现象，但人们却能感受到色彩的情感，这是因为人们长期生活在一个色彩的世界中，积累着许

多视觉经验，一旦知觉经验与外来色彩刺激发生一定的呼应时，就会在人的心理上引出某种情绪。

无论有彩色的色还是无彩色的色，都有自己的表情特征。每一种色相，当它的纯度和明度发生变化，或者处于不同的颜色搭配关系时，

颜色的表情也就随之变化了。因此，要想说出各种颜色的表情特征，就想要说出世界上每个人的性格特征那样困难，然而对典型的性格作些

描述，总还是有趣并可能的。

红色 红色是强有力的色彩，是热烈、冲动的色彩。约翰•伊顿教授描绘了受不同色彩刺激的红色。他说：在深红的底子上，红色

平静下来，热度在熄灭着；在蓝绿色底子上，红色就像炽烈燃烧的火焰；在黄绿色底子上，红色变成一种冒失的、莽撞的闯入者，激烈而又

寻常；在橙色的底子上，红色似乎被郁积着，暗淡而无生命，好像焦干了似的。

橙色 橙色的波长仅次于红色，因此它也具有长波长导致的特征：使脉搏加速，并有温度升高的感受。橙色是十分活泼的光辉色彩，是

暖色系中最温暖的色彩，它使我们联想到金色的秋天，丰硕的果实，因此是一种富足的、快乐而幸福的色彩。

橙色稍稍混入黑色 或白色 ，会成为一种稳重、含蓄有明快的暖色，但混入较多的黑色后 ，就成为一种烧焦的色，橙色中加入较多的

白色会带有一种甜腻的味道 。橙色与蓝色的搭配，构成了最响亮、最欢快的色彩。

黄色 黄色是亮度最高的色，在高明度下能够保持很强的纯度。黄色的灿烂、辉煌，有着太阳般的光辉，因此象征着照亮黑暗的智慧之

光；黄色有着金色的光芒，因此又象征着财富和权利，它是骄傲的色彩。黑色或紫色的衬托可以使黄色达到力量无限扩大的强度。白色是吞

没黄色的色彩，淡淡的粉红色也可以像美丽的少女一样将黄色这骄傲的王子征服。

黄色最不能承受黑色或白色的侵蚀，这两个色只要稍微的渗入，黄色即刻失去光辉。

绿色 鲜艳的绿色非常美丽，优雅，特别是用现代化学技术技术创造的最纯的绿色，是

很漂亮的的色。绿色很宽容、大度，无论蓝色还

是黄色的渗入，仍旧十分美丽。黄绿色单纯，年青；蓝绿色清秀、豁达。含灰的绿色，也是一种宁静、平和的色彩，就像暮色中的森林或晨

雾中的田野那样。

蓝色 蓝色是博大的色彩，天空和大海着最辽阔的景色都呈蔚蓝色，无论深蓝色还是淡蓝色，都会使我们联想到无垠的宇宙或流动的大

气，因此，蓝色也是永恒的象征。蓝色是最冷的色，使人们联想到冰川上的蓝色投影。蓝色在纯净的情况下并不代表感情上的冷漠，它只不

过代表一种平静、理智与纯净而已。真正令人的情感缩到冷酷悲哀的色，是那些被弄混浊的蓝色。

紫色 波长最短的可见光是紫色波。通常，我们会觉得有很多紫色，因为红色加少许蓝色或蓝色加少许红色都会明显地呈紫味。所以很

难确定标准的紫色。约翰•伊顿对紫色做过这样的描述：紫色是非知觉的色，神秘，给人印象深刻，有时给人以压迫感，并且因对比

的不同，时而富有威胁性，时而又富有鼓舞性。当紫色以色域出现时，便可能明显产生恐怖感，在倾向于紫红色时更是如此。歌德说：“这

类色光投射到一副景色上，就暗示着世界末日的恐怖。”

紫色时象征虔诚的色相，当紫色深化暗化时，有时蒙昧迷信的象征。潜伏的大灾难就常从暗紫色中突然爆发出来，一旦紫色被淡化，当

光明与理解照亮了蒙昧的虔诚之色时，优美可爱的晕色就会使我们心醉。

用紫色表现混乱、死亡和兴奋，用蓝紫色表现孤独与献身，用红紫色表现神圣的爱和精神的统辖领域——简而言之，这就是紫色色带的

一些表现价值。

伊顿教授的对紫色的描述，的确能给我们以启示，它似乎是色环上最消极的色彩。尽管它不想蓝色那样冷，但红色的渗入使它显得复

杂、矛盾。它处于冷暖之间游离不定的状态，加上它的低明度的性质，也许就构成了这一色彩在心理上引起的消极感。与黄色不同，紫色

可以容纳许多淡化的层次，一个暗的纯紫色只要加入少量的白色，就会成为一种十分优美、柔和的色彩。随着白色的不断加入，也就不断

的产生出许多层次的淡紫色，而每一层次的淡紫色，都显得很柔美、动人。

黑、白、灰色 我们曾经说过，无彩色的在心理上与有彩色具有同样的价值。黑色与白色时对色彩的最后抽象，代表色彩世界的阴极和

阳极。太极图案就是黑白两色的循环形式来表现宇宙永恒的运动的。黑白所具有的抽象表现力以及神秘感，似乎能超越任何色彩的深度。康

丁斯基认为，黑色意味着空无，像太阳的毁灭，像永恒的沉默，没有未来，失去希望。而白色的沉默不是死亡，而是有无尽的可能性。黑

白两色是极端对立的色，然而有时候又令我们感到它们之间有着令人难以言状的共性。白色与黑色都可以表达对死亡的恐惧和悲哀，都具

有不可超越的虚幻和无限的精神，黑白又总是以对方的存在显示自身的力量。它们似乎是整个色彩世界的主宰。

在色彩世界中，灰色恐怕是最被动的色彩了，它是彻底的中性色，依靠邻近的色彩获得生命，灰色一旦靠近鲜艳的暖色，就会显出冷

静的品格；若靠近冷色，则变为温和的暖灰色。与其用“休止符”这样的字眼来称呼黑色，不如把它用在灰色上，因为无论黑白的混合、

不色的混合、全色的混合，最终都导致中性灰色。灰色意味着一切色彩对比的消失，是视觉上最安稳的休息点。然而，人眼是不能长久地

、无线扩大地注视着灰色的，因为无休止的休息意味着死亡。

色彩的表情在更多的情况下是通过对比来表达的，有时色彩的对比五彩斑斓、耀眼夺目，显得华丽，有时对比在纯度上含蓄、明度上

稳重，又显得朴实无华。创造什么样的色彩才能表达所需要的感情，完全依赖于自己的感觉、经验以及想象力，没有什么固定的格式。

色彩有六种标准色： 红 橙 黄 绿 青 紫 这六种色中，又有细分：

（1） 三原色： 红 黄 蓝

（2） 间色： 橙（红加黄） 绿（黄加蓝） 紫（蓝加红） 大家可以发现，上述六色的排列中，原色总是间隔着一个间色，因此，只

需将标准色背熟，对于原色及间色我们就可以分清了。

事实上，还有一些颜色没有包括在以上色彩中。 金、银、灰、黑、白是五种中性色。 一般来说，除非染上一定的感情色彩，我们的

背景都采用灰、黑、白这三种颜色，因为金银太耀眼了，而灰、黑、白由于是中性色，比较容易与其它颜色搭配。

一般的颜色的明度都不同，因此产生的距离感也不同。按明度顺序排列： 1黄、 2橙、3红、4绿、5青、6紫。我们可以发现，按照16、

25、34的顺序，就可以得到对比色。善于运用对比色，对我们的设计是很有好处的。如：万绿丛中一点红。就是一个典型的例子。

在黑色背景上，黄最近。而在白色背景上，则紫最近。 因此，距离感只是相对而言，与我们的背景的对比。在设计中，有明度、纯度

和冷暖的对比，而色彩的冷暖是设计问题的主要攻坚项目。这时我们需要《康定斯基定律》，其主要内容：

将色彩分成角度：红90度，橙60度，黄80度，蓝190度，紫120度。 其中 钝角：钝拙、柔弱、冷色锐角：敏锐、强烈、暖色这样就可

以比较清楚的掌握了。

我们来看看怎样调和色彩。调和色彩的基本法则是：页面各部分色彩一定要构成适当的色彩关系。组成统一的色调，表达某种情绪。

这才会有自己的风格。怎样才能做到这一点呢？

（1） 确立主调统率页面的色彩关系。当页面上有几个色块时，必须以其中一块颜色为主，而且其面积，明度，位置大于其它色块。

（2） 不但要善于运用原色，而且还要善于运用金、银、黑、白和灰这些中性色进行缓解，中和，以烘托出主题。

（3） 增加共同点，会使设计更趋向协调。

（4） 拉开距离，目的是为了主次分开，不要堆成一堆，别人看了都觉得讨厌。 可有方法：或者从平面拉开，或者从纯度和明度削弱。

① 两色一深一浅。

② 同时变化原有明度

③ 纯度对比，使一色鲜艳而一色朦胧

④ 同时变化原有纯度

再来说说色彩均衡问题：要打动别人的视知觉，色彩要均衡。一般：

（1） 比较全局

（2） 不同的物体也不同。如：你可以看出页面上是块铁之类的东西的话，那么，潜意识里比看到页面上的一颗小草就会觉得不同份

量了。这是我们生活上的体验。

（3） 色彩不能偏于一方，否则就会失重。 如页面中心有大色，则四周一定要有一些小色，左边有一定的物体一定的明度，右边就

不能完全灰暗或空白，也要有适量的明色。

（4） 若说到均衡，则纯度或明度较差的大色块与面积小的鲜明色块也均衡

要表达出我们主页的风格，这就需要理解色调的概念。色调，即我们页面的主色彩。我们所要表达的性格或心情，都会在页面上表

示出来。如忧郁用冷色，热情开心用暖色等。而如要表达出我们所观察的色调，要用夸张、提炼、强调、概括等方法。为了突出重点，加

强对比，表达气氛，是有必要进行夸张和调整的。以下是具体的方法 ：

（1） 单色调是指只用一种颜色，只在明度和纯度上作调整，间用中性色. 这种方法，有一种强烈的个人倾向。如采用单色调，易形

成一种风格。我们要注意的是中性色必须做到非常有层次，明度系数也要拉开，才可以达到我们想要的效果。

（2） 调和调：邻近色的配合。这种方法是采用标准色的队列中邻近的色彩作配合。但

易单调，必须注意明度和纯度，而且注意在画 面的局部采用少