一缕清香话散曲
如果说唐白居易将诗吟给老妪听,当属诗人主动聆听底层的声音,那么到宋朝柳永在伶人的轻吟慢唱中,似乎只为寻找心灵的慰藉,“奉旨填词柳三变”的自嘲,将无奈中的矜持暴露无余。而当历史滑进元大帝国时,知识分子则只能在戏院里寻找安身立命之所。所有的愤怒、失落、绝望及旷世才华都和着倡优们的歌喉,谱成斑剥陆离的曲调――以生命为底色、以下层百姓为脚本的元曲诞生了。 固然,今天的学子不太可能端坐在电视机前看大戏《窦娥冤》或《西厢记》,但当打开文学活页时,一缕缕清香定然会袭来,我们不得不倾听那“晓来谁染霜林醉?总是离人泪”的心声,不会不陶醉于“小桥流水人家”的画镜,不能不惊叹于“兴,百姓苦;亡,百姓苦”的控诉。这就是元曲,文学百花园中,一株朴质而圣洁的茉莉花。元杂剧自不必说,单就散曲就是一朵奇葩。有专家指出它“全面地继承了历代诗词歌赋积累下来的丰富经验”。在此,我们摘取几许,以品其香。 一、化用前人诗文,自然熨贴 [南吕]金字经 贯云石 泪溅描金袖, 不知心为谁, 芳草萋萋人未归。 期, 一春鱼雁稀。 人憔悴, 愁堆八字眉。 此小令第一、二句,变用李白诗句“但见泪痕湿,不知心恨谁”。第三句化崔颢诗句“芳草萋萋鹦鹉洲”,第五句用秦观诗句“一春鱼雁无消息”,末句“八字眉”为古代妇女一种眉式,韦应物有诗云:“宝镜休匀八字眉。”作者用语平实,化用古诗句,意蕴深远,寥寥数语刻画出少妇思念远行亲人的细腻感情。 三、用白描,绘事画人写景传神得韵 [双调]拔不断 闲乐吴弘道 暮云遮, 雁行斜, 渔人独钓寒江雪。 万木天寒冻欲折, 一枝冷艳开清绝。 竹篱茅舍。 此小令用“三远”构图法取景,远景暮云、雁阵渲染气氛;中景渔人独钓为画面主角;近景一枝冷艳梅花依傍竹篱茅舍,此既是写实,又具有象征义,与“渔人独钓”相呼应,显现出作者孤傲的精神。全曲从形、色、声、味诸方面来点染清淡恬雅的景致,虽写“闲乐”之景,却实写高士之志。 四、巧运奇思,寓庄于谐 [仙吕]醉中天 咏大蝴蝶王和卿 挣破庄周梦, 两翅驾东风。 三百座名圆, 一采一个空。 难道风流种? 吓杀寻芳的蜜蜂。 轻轻的飞动, 把卖花人扇过桥东。 全曲妙用夸张,穷行尽态地表现出蝴蝶的硕大。曲中蜜蜂、卖花人是搜刮民脂民膏的贪官、贵族,而蝴蝶则是作者理想人物的象征,作者希望大蝴蝶能飞到现实生活中来荡垢去污,打破不合理的社会秩序。这种借助以实带虚的诙谐手法,批评黑暗社会的精神,则为乐府之遗风。 五、语言亦白亦丽,本色轻俊 [双调]蟾宫曲 叹世马致远 咸阳百二山河, 两字功名,几阵干戈。 项废东吴,刘兴西蜀,梦说南柯。 韩信功兀的般证果, 蒯通言那里是风魔? 成也萧何,败也萧何。 醉了由他。 此小令第七、八句是说,韩信的功劳这么大,但结果还是被吕后用萧何的计策,把他杀了,蒯通曾劝韩信及早自立,这不是疯话。作者借古讽今,从帝王将相的成败兴亡、个人的是非恩怨中,观照出现实的丑陋,表明自己的淡泊名利的志趣。诗句活用口语,明晰通畅,似滔滔江水,一泻千里,豪放疏宕。