穿越到秦朝

我是建筑学学生，假如我有幸能穿越到古代，我一定要当一名建筑师，好好学习古代高超的建筑设计思想和建筑施工方法，了解许多古代大型建筑的建造过程，并且还能把现代先进的设计思想带到古代，改善民生，造福一方。

于是我选择穿越到了伟大的秦朝。

公元前238年我出生在一个工匠世家，鲁班是我的祖先，父母给我取名鲁斌。我从小就广泛接触建筑类书籍、观看建筑的建造过程，所以耳濡目染中便了解了许多建筑的相关知识，这也让我对于建筑非常痴迷。

公元前221年，秦灭六国，统一四海，第一次建立了空前统一的帝国，做到了“普天之下莫非王土，率土之兵莫非王臣”。那年我十七岁，学有所成，胸怀大志准备干一大事业。

秦始皇在完成统一大业后大力改革政治、经济、文化、统一货币和度量衡，统一文字。最重要的是他认为应该新建一批符合他身份的新建筑，以此来彰显他的丰功伟绩，彪炳千秋。于是在全国范围内招贤纳士，我便欣然前往将作少府（职掌宫室、宗庙、陵寝等的土木营建事务），当时秦始皇见我对于建筑十分了解，便破例赐给我东园主章令（掌管木匠）一职。

之后不久，秦始皇视察他的辽阔的国土、众多的臣民。视察队伍浩浩荡荡，其中便有我及我的恩师------将作少府右丞秦时。当到了国土最东端的渤海之滨，此地当年隶属于燕国，意气风发的秦始皇看到海中孑然而立着两块巨石叫碣石山，像一座宫殿的门阙一样，于是秦始皇命我恩师在此修建一个气势雄伟的帝国的东大门和一组雄伟的宫殿群，以此来说明全国都是他的。于是恩师带领我们先实地勘察地形，之后根据秦始皇的想法做出了一个基本模型，因其建在碣石上，便以“碣石”命名，被称为“碣石宫”，秦始皇看了非常满意，要求即刻开建。

在与恩师设计过程中我学到了很多建筑设计方面的专业知识。在秦代有一种建筑思想，就是要把自然形态纳入建筑规划中，借助自然的形式来烘托建筑艺术的效果。这一思想在现代即人与自然和谐相处。在建筑艺术创作上，碣石宫把自然界的两个山峰作为宫门双阙，中轴线对着大宫，这样的话气势磅礴，排场雄伟，建筑本身、人工环境、自然景观完美地融为一体，体现了皇权的至高无上。这两个大石头作为门阙，意为东海碣石以为阙。海离得很远，这儿有两个石头，在这儿盖建筑，一般人不太注意，互相的关系还不太明显，于是搞一条甬路连上，这就加强了自然的物与人工创造之间的联系，所以这条甬路的铺装是非常重要的一种建筑艺术措施，这在建筑艺术创作上是加强了两者的联系。

历经三年时间，动用四万劳役，耗费石材、土料无数，终于修成了这一伟大的建筑。但是在修建这一东大门的同时秦始皇又于秦朝的首都咸阳开启了一座更为令人吃惊的巨大工程——阿房宫。

秦始皇统一全国之后，他就觉得旧的宫殿太小了，而且他的首都咸阳也在扩大，且为了避免各国富人们造反，他就把有钱人都接到咸阳。他认为碣石门是东大门，碣石宫是迎接来自东方的贵客的前门脸，所以还应该建一座豪华的皇家宫殿来彰显他的身份。

于是秦始皇秘密召见恩师和我，说了他的想法。之后， 我建议恩师把战国时期六国的能工巧匠都集中起来，依照当时建筑的基本式样（台榭式的建筑，即台上有建筑物，有房子叫做榭）及基本的设计思维（就是一个大环境的设计，一个依托于自然的人为环境的空间创造），仿造给各国的国王建造皇宫的形制并且设计得更加雄伟、细部更加生动。

作为秦帝国最重要的宫殿——阿房宫前殿规模空前，长四百米，可坐万人。故宫太和殿是紫禁城里最大的大殿，东西约五十米左右，那它就相当于七八个太和殿的长度。老子说过“九层之台，始于垒土”，所以我们把宫殿定为九层，象征等级最高。

这么大的土质建筑，建造确实是个问题。我想到了现代的传送带。于是我让一个人挨着一个人排长队，手递手地传递筐篮，就是人的传送带。这个效率要高多了，劳动强度也减少了。恩师很看好我的精明能干。另外，这个土运来了还必须过一次筛子，剔除杂质，并且必须炒熟了才能打夯。

炒熟的目的也是一种工程质量的保证，当时的工程做法超质量。因为黄土里面有蚂蚁，有各种昆虫的卵，这是绝对不行的，必须把虫卵全部炒死，草籽全部炒死。这里若含有草籽，一旦长起来的话，这个大殿就发芽长草了，或者有虫子，这可要杀头的。所以我想需要通过这些手段使这个工程达到这个程度是非常可信的，这是一种工程做法，也是史无前例的。

在遥远的秦朝，施工的精细程度确实让我敬佩不已，不禁想到了现在的许多豆腐渣工程，这不是技术的倒退，而是道德的沦丧。

当时的尺度非常之大，这体现在各个方面。建筑是一种社会历史文化的大载体，它反映历史，不但反映了社会的生产力有多大，能盖多高、多大的房子，同时也反映了历史形态。

经过五年时间，动用六万民夫，中国历史上最著名的宫殿终于完工了。当我陪秦始皇视察新宫殿时，我黯然神伤，不禁想到了不久之后项羽那一把烧了三个月的火，和千古名篇《阿房宫赋》。

通过这个次建造，我深刻掌握了建筑的艺术感染力对人的影响。就是须雄伟壮丽才能有威慑力量，使被统治者一看见就害怕。所以，

秦朝体积庞大、高低错落的宫殿给人精神上的震慑力量是相当大的。

阿房宫建成之后，秦始皇和恩师都特别器重我，恩师年过七旬准备辞官归隐，他便推荐我接替他的职务，秦始皇也同意了。

一年后，大概秦始皇觉得自己年事已高，于是在一天夜里召我进宫，让我为他设计一座宏伟的陵寝。他要求地宫是“上具天文，下具地理”，就是说做出人为的自然大环境，做出天地，中间是他的棺材，他的人，即天地人。因为他是天子，天的儿子，代表天来统治人民，所以他和天、自然是融为一体的，因此体现天人合一的思想。

回去后我查阅了大量资料，走访了许多知名人士，之后秦始皇还出资让我到埃及等地参观学习金字塔等陵墓的设计思路和建造方法。二年后最终设计出了秦始皇陵，秦始皇统一修建。

秦始皇的陵墓是最高规格的三圈围墙，分别为内宫垣、中宫垣、外宫垣。其中在外宫垣和中宫垣之间设置了规模庞大的兵马俑陪葬坑，在其他地方还设有甲胄坑、文官俑、铜车马、百戏俑、珍禽异兽坑。这是为了宣示始皇帝不仅要在生前建立统一的秦帝国，而且要为自己死后营造庞大的地下王国。皇陵的核心部分在内宫垣中，其构造豪华大气。

皇陵是一个阶梯形的，非常明显的阶梯形。大阶梯有三层，它仍然呈一个阶梯式的方锥体。它是战国流行的台榭式的享堂遗迹。外围高台榭，为防止土台壁受雨淋被破坏，周围要加一个瓦檐围着，瓦檐是木结构的。并且为防止盗墓者入侵，地宫中设有重重机关，这里还有不灭的烛火，有代表天上星宿的穹顶，以及用水银作成的江河湖海。

皇陵的施工，首先要解决防水的问题，把地下水隔断。南边地势高，地下水从南边往北边流，南边设置了很厚很深的围绕陵墓地宫三面的大厚墙。这个大墙的目的就是隔断地下水的。皇陵口大底小有点斜坡，还有台，封口方式简称为下锢三泉。这个锢字的原意是把金属熔化之后让它堵缝，就好像我们砌石头墙，砌砖墙用灰浆填缝似的。金属熔化以后填补空隙为之锢，显然就是把青铜熔化了，灌到墙缝里了。挖到一定程度的时候就要做一个挡板，这个挡板可以是泥土的、板筑的一道墙，也可以是其他材料或者是砌土坯，在墓的背之间留一个缝，砌上这个。然后把铜冶炼液化之后浇铸，很多很多的冶炼炉同时操作，绝不能留施工缝，就跟现在打混凝土一样。这个冶炼铜的技术和工程施工组织技术也相当高明，很多冶炼炉同时一起往下灌。

这是最有效的防水办法，用个铜壳装上，铜墙就等于是现在的金属板砖。这样，就相当于用一个金属盒子把他的坟墓包上，如此严丝合缝的密封措施，无非是为了保护秦始皇的主墓室。

这个顶棚不可能像现在我们做大体育馆那样的大跨度没有柱子，所以要在大空间里面做江河湖海，这是不可能的。当时地下的墓室结

构只会做木梁的结构，连砖拱都不会。所以，这个时期应该全是用板柱墙承重，加大木头，硬木一个个密排过梁，然后填土夯筑上来。

里面应当是一个个支撑的墙，这上面用来搁横过梁。这样怎么分割呢？中国自古有个传统说法是九州，九州这个思想在战国时期就有，既反映在农田上，也反映在城市规划上，就是“井”字格，周围宽的象征大海，有十几米宽，全灌水银，灌上水银就象征大海。

最后，动员了全国七十多万工匠，并且在历时十二年终于建成了这项伟大工程。为了保守这个秘密，秦始皇要杀掉所有的工匠，这时我才知道什么叫做伴君如伴虎。当我和那些工匠一起步入断头台时，我才知道再高的地位、在多的钱也换不来仅有的一次生命。在刽子手坎下的那一刻我大叫一声，用双手揉揉眼，原来是做了一个有趣的梦，梦里穿越到秦朝而已，不过那些建筑与艺术、建筑与自然想结合的理念却可能指引我以后的设计。