外国设计史复习纲要

一、基础知识题

1、保罗·汉宁森是丹麦的灯具设计代表。其PH 系列灯具成为世界灯具设计

的典范，其设计既符合照明的科学原理，又具极高的艺术水平，体现了艺术设计

的根本原则：科学技术与艺术的完美统一。

2、波普艺术追求大众化、通俗化的趣味，强调设计趣味的新颖、奇特，对

现代主义艺术设计极尽调侃、戏谑之能事。

3、卡桑德拉时20世纪世界著名的平面设计师之一，他的代表作品有《不屈服的人》_和《北方快车》等。

4、美国芝加哥学派代表人物路易斯·沙利文，早在20世纪初就曾提出艺术

设计应该遵循“形式追随功能”的原则。

5、奥利维迪公司是意大利最早接受并建立起现代艺术设计生产体系的企业。

它设立了平面设计部、工业设计部和建筑设计部三个部门，力图从企业形象、产

品造型、建筑设计三方面来提升企业的形象。

6、雷蒙·罗维是美国职业设计师的典型代表，从可口可乐的瓶子到美国宇

航局的“空中实验室”计划，从香烟盒到“协和式”飞机的内舱等，体现出第一

代美国工业设计师那种无所不能的特点，并取得了惊人的商业效益。

7、设计的本质意义即是设想、设计、计划，预设一定的目标并为此建立方

案，并且艺术与设计的关系极为密切。

8、威廉·莫里斯被称为现代设计之父。

9、装饰艺术运动的灵感来源包括：埃及艺术、非洲艺术、前卫艺术、舞台艺术、汽车。

10、 设计代表作品之一的“大口袋”沙发椅的作者是皮尔诺·加提。

11、水晶宫是1851年在伦敦举办的第一届世界工业博览会展览馆的别称。

12、1972年美国圣路易市的“普鲁迪·爱戈住宅”的拆除时间，是现代主

义艺术设计终结的标志。

13、1919年格罗庇乌斯创建德国“包豪斯”，是现代主义艺术设计发展的

高峰阶段。

14、“红蓝椅”是荷兰风格派代表人物之一的里特维特的作品。

15、帝国大厦是建筑师威廉·兰伯的作品。

16、1966年美国建筑师文丘里在他的《建筑的复杂性与矛盾性》一书中，

针对米斯·凡·德·罗提出的现代主义建筑设“少则多”的口号，提出了“少则烦”信条，成为了后现代主义最早的宣言。

17、在艺术设计领域, 国际主义艺术设计风格早在20世纪二三十年代已经出

现，到五六十年代发展到高潮。

18、、法国新艺术运动有两个重要的发展中心：巴黎和南锡。

19、工艺美术运动，是指19世纪下半叶到20世纪初起源于英国，进而影响到欧洲和美国等其他国家的一场艺术设计运动。

20、安东尼·高蒂是西班牙新艺术运动的代表人物。 21、1953年乌尔姆设计学院由马克斯·比尔创建。

22、美国杰出的建筑理论家詹克斯1977年出版的《后现代建筑语言》一书，

明确提出后现代概念，统一了后现代主义艺术设计的思想，为后现代主义艺术设计奠定了理论基础。

23、朱尔斯·谢列特被称为“现代广告之父”。 24、1919年格罗庇乌斯创建德国“包豪斯” ，是现代主义艺术设计发展的

高峰阶段。

25、“流线型”设计风格是20世纪三四十年代美国盛行的一种典型的现代

主义艺术设计风格。

二、绘图题

1、绘出尼迈耶尔设计的巴西议会大厦正面示意图（不要求比例的绝对准确，只要绘出其设计思路既可）

2、绘出威尔德设计的银质刀叉平面图（要求造型和装饰基本准确）

3、绘出福田繁雄在1968年设计的《胜利》海报示意图（要求构图、造型、文字基本准确）

4、绘出里特维特设计的红蓝椅（要求绘出两个最能反映其造型和风格的角度，并用文字标明每个色块的颜色）

三、简答题

1、简答现代主义艺术设计的观念和运动的兴起与发展过程。

大致可以分为三个阶段：

19世纪中叶到20世纪初为现代主义艺术设计的酝酿和准备阶段。20世纪之初的新艺术运动、装饰艺术运动、德国工业同盟、荷兰风格派和构成主义运动的设计大师们，在长期的艺术设计实践中积淀了丰富的设计经创新思想，为现代主义艺术设计发展高潮的到来做了准备。

1919年格罗庇乌斯创建德国“包豪斯”，是现代主义艺术设计发展的高峰阶段。

1933年包豪斯解体，包豪斯的设计大师们把它的精神带到了美国，使现义艺术设计很快发展成为“国际主义风格”，从而一统天下，但是现代主义艺计也开始步人衰落阶段。习惯上，把1972年美国圣路易市的“普鲁迪·爱戈住宅”的拆除时间，作为现代主义艺术设计的终结的标志。

2、 试通过和新艺术运动的比较，简答装饰艺术运动的特征

“装饰艺术”运动产生于20世纪二三十年代，它主要是在欧洲的法国、英国和美国等国家开展的一次风格独特的艺术设计运动。装饰艺术运动反对工艺美术运动、新艺术运动片面强调手工艺、哥特式风格和自然装饰风格。装饰艺术运动主张从传统艺术和设计中吸取创造元素；提倡机械美学，趋于简洁的几何形态设计。较之新艺术运动，它更具现代主义艺术设计特征。在艺术设计风格上，它排斥新艺术运动的曲线和不对称设计风格，主张采用直线和对称的抽象构成形式，但又不完全囿于直线和对称形式，它特别强调在设计中运用红色、蓝色、黄色等原色和金属色彩。

3、“风格派”的特征：

1、把传统的建筑、家具。产品设计和绘画、雕塑的特征完全剥离，变成最基本的几何结构单体，或者称为”元素”。2、用这些几何结构单体．或者元素，形成简单的结构组合。但在新的结构组合当中，单体依然保持相对的独立性和鲜明的可视性。3、对于非对称性的深入研究与运用。4、非常特别地反复运用纵横几何结构，基本原色和中性色彩。

4、“有计划的废止制度”。

20世纪二三十年代，由于经济低迷，社会的购买力降低，给美国产业界带来了沉重的打击。在激烈的市场竞争下，美国产业界提出了新的设计策略，即一方面保持产品的基本结构、功能在一段时间内相对稳定，另一方面将设计重点放在产品的外观上，通过不断改换式样来造成消费者心理老化，促成消费者对新产品的继续消费，同时缩短新产品的开发周期，并节约开发费用，使企业获得巨大利益，这就是“有计划的废止制度”。

5、索尼设计和开发原则包括：

①产品功能必须良好(方便保养、维修和运输) ；②产品设计美观大方；③优质：④产品设计具有独创性：⑤产品设计合理性，便于批量生产；⑥本企业产品必须具有独立特征；⑦坚固、耐用：⑧产品对社会大环境应该具有和谐与美化的作用。

四、名词解释

1、“新艺术运动”

是指19世纪末20世纪初在欧洲和美国产生和发展的一次影响非常大的艺术设计运动。新艺术运动大约从1895年开始，到1910年左右，逐渐让位给装饰艺术运动和现代主义运动。

新艺术运动反对照搬历史上的各种装饰风格和折衷主义倾向，反对忠实模仿大自然；主张艺术家、 设计师到大自然中寻求自然美的本质。在艺术设计中运用流畅、 曲折的线条和交织的动、植物纹样表现大自然旺盛的生命力；新艺术运动热衷于传统手工艺， 崇尚日本“浮世绘”等东方装饰艺术风格，主张“纯艺术”与手工艺相结合，创造出一种和谐、统一的整体艺术。

2、“科隆论战”

发生在1914年，是现代主义设计与传统手工艺理论上的最后一次交锋；争论双方为穆特休斯与凡·德·威尔德；争论的中心议题是设计的标准化问题；争论的本质是是否继续延续艺术家式的设计还是设计应进一步适应批量化的机械化生产。

3、系统艺术设计

以高度的次序化的设计来整顿混乱的人造环境，使杂乱无章的环境变得比较有关联性和系统性。其设计的关键是模数体系，即首先创造一个基本模数单位，然后在这个单位上反复发展，最后形成完整的系统。

4、现代主义艺术设计

是兴起于20世纪初的德国等欧洲国家，在二三十年代达到高峰，六七十年代走向衰落的一场国际性设计运动。现代主义艺术设计的思想、设计理念，体现出鲜明的革新性、民主性、大众性、主观性和形式主义、功能主义、理性主义等特征。其中，民主思想、功能主义和理性主义是其关键因素。现代主义艺术设计肯定工业化大生产，运用新技术、新材料进行设计，提倡艺术与科技相结合和“机器美学”；反对因袭传统，厌恶附加的装饰；强调“功能第一，形式第二”的功能主义，用科学的、客观的理性精神进行设计。希望通过现代设计来提高社会发展水平，改善人民生活，从而消除社会的不公平，表现出强烈的民主主义精神和理想主义思想。

5、包豪斯

是1919年在德国建立的一所艺术设计学院，也是世界上第一所完全发展艺术设计教育的学院。包豪斯的创始人是德国著名的建筑设计师、艺术设计理论家沃尔特·格罗庇乌斯。1933年4月包豪斯由于希特勒纳粹政府的干涉而被迫解散。

6、孟菲斯

孟菲斯设计集团成立于1980年12月，是由意大利著名设计师索得萨斯和七名年轻的设计家组成的。孟菲斯是后现代主义艺术设计界最有影响的设计师集团。

孟菲斯集团的设计思想体现在：以开放的设计思想，赋予产品以娱乐、戏谑、新奇、刺激的形式；在色彩、结构、造型等方面故意打破常规的产品形态，赋予产品功能、形式以新的时代文化的诠释；通过产品设计，以达到设计师的个性的形式赋予产品以试验性的理念。

五、论述题

(一) 、试通过和现代主义建筑的比较，论述后现代主义建筑的基本特征。

1、现代主义建筑强调“形式服从功能”，而后现代主义建筑倡导的是“功能追随形式”，强调的是设计形式的改观，这成为后现代主义建筑设计的基本特征之一。无论在建筑物的细节还是内部，采用各种古典装饰，运用变形。解构、夸张等手段，使建筑及其装饰充满趣味性、象征性。拉庇德斯设计的迈阿密海滨“美利坚饭店”充满热带植物的玻璃圆锥大厅，伍重设计的悉尼歌剧院的贝壳造型等等，充满了童趣、天真和幻想。

2、后现代主义设计师们认为，建筑的内部功能固然决定其外在形式，但建筑的外部环境、地区特征、历史文化等因素，同样影响建筑的外在形式。而现代主义建筑由于片面强调了功能、理性等因素，忽视了历史、传统文化等建筑的外在因素等。所以，强调历史文化、传统装饰的运用和强调建筑的内外环境的协调等，构成了后现代主义建筑设计的又一基本特征。

3、现代主义建筑由于过分强调功能作用，建筑语言显得单一、苍白，“采取同一的方法、方式对待不同的问题，‘以简单的中性方式来应付复杂的设计要求，因而忽视了个人的要求、个人的审美价值’”。而后现代主义建筑力求用“隐喻”、“象征”和“多义”等艺术符号，就是为了创造丰富多彩的建筑的视觉语言。语言的符号化是后现代主义建筑的重要特征。

（二）、结合包豪斯的教育方针，论述当前海南大学设计教学的优缺点。

（三）结合罗维的设计历程和经验，论述当代设计师应具有的品质。