忍把浮名换浅酌低唱

　　摘 要：宋代经济的繁荣促进了市民文化的兴起，文人雅士谱曲填词蔚然成风，创作了许多广为流传的市井歌谣。作为这一时期“大众文化”的主要代表，柳词扩大了词境，丰富了慢词的的组织结构并提高了“词”作为独立文学体裁在文学领域中的地位。更重要的是，由于“词”兼有文学和音乐两方面的作用，“柳词”的繁荣也同时促进了民歌的繁荣。

　　关键词：柳永；慢词；民间歌曲；文学；音乐

　　中图分类号：J605 文献标识码：A 文章编号：1005-5312（2014）23-0136-01

　　在我国古代文学的阆苑里，宋词是占有重要历史地位的文学体裁；在宋词葳蕤的丛林中，“柳词”无疑是幅员广阔的常青树林。作为文学史上第一位专力作词的词人，柳永在填词方面的贡献不仅在文学方面引领了一种新的文学体裁并推动它走向繁盛，而且大大促进了宋代民间歌曲的发展，为宋代的大众音乐文化做出了不可磨灭的贡献。

　　一、柳词盛行背景

　　北宋是我国古代生产发展、经济繁荣的重要时期。生产发展与城市兴起给词的发展提供了广阔的生存空间：一方面，经济的繁荣和政治的稳定给文化的发展提供了良好的经济基础和政治支持，文学艺术得到长足发展；另一方面，城市的兴起客观上为音乐表演提供了固定的演出场所及消费群体，民间歌曲的市场需求增大，市井歌谣广为流传。民间歌曲的繁荣促进了民歌的伴生物“歌词”的日渐繁荣，文人雅士谱曲填词蔚然成风，正是在这种特定的历史条件下，“词”得以正式登上文学的历史舞台。

　　在词的发展过程中，柳永是一个非常关键的人物。柳永（约987年―约1053年），北宋著名词人，原名三变，字景庄。后改名为永，字耆卿，世称白衣卿相，福建崇安人。因排行第七，又称柳七。景�进士，官至屯田员外郎，故世称柳屯田。①

　　柳永是宋代最为著名的词作家，他的词作在当时流传极为广泛。当时有记载说，在宋代教坊中，乐师们有了一个新的曲谱时，首先想到的就是找柳永去填词。柳永填词填到近乎夸张的程度，按照当时的说法是“凡有井水饮处，皆能歌柳词”。这种说法有两种解释：一是说明柳永词作之多；二是说明柳永的词作深受大众喜爱、广为流行。不论是哪一种解释都证明了柳词的成功性。在柳永生活的时代中，诗仍然是文人抒发情感时用的主要文学体裁，“词”地位是不高的，词人这一头衔为传统文人所不齿，然而柳永却不为世俗价值取向所动，尽毕生之力致力填词，这种选择是受到了他特殊的人生经历的影响。

　　“北宋词家的集名，都不用词字。苏东坡的词集名为《东坡乐府》，秦观的词集名为《淮海居士长短句》……没有一部词集称为《××词》的。”②而柳永的作品集却叫《柳永集》，因其一生命运坎坷、落拓潦倒，在世时未能整理出一本自己命名的词集，我们现在看到的《柳永集》也是由后人整理的。柳永才名远播、放荡不羁，却因才名引罪。在仁宗初年的科举考试中，柳永本已顺利通过笔试，但当皇帝圈点放榜时，想起了柳永的《鹤冲天》，一时怒上心头，说了一句“且去浅斟低唱，何要浮名”，便斥落了柳永。政治上的几度失意使柳永心灰意冷，从此他厌倦官场，终日流连于瓦肆勾栏，在“浅斟低唱”中寻找精神寄托，并自嘲是“奉旨填词”。仕途上的失意造就了独特的词人柳永。柳永“离经叛道”的价值取向另他终身潦倒，但这些遗憾不能动摇柳永在词坛乃至文学史、音乐史中的地位。

　　二、“柳词”的主要贡献

　　柳永对于词的贡献，可以说是里程碑式的。在柳永以前，词的创作主要是为了配乐演唱，鲜有的抒发情感的词作也多数是写风花雪月、男女之情，词境较为局限。柳永正如人们所言，是第一个真正专力填词的词人。他的这种选择对提高词的文学质量和社会地位起到了一定的作用。他不仅开拓了词的题材内容、发展了铺叙手法，促进了词的通俗化、口语化，在词史上产生了重大的影响；同时，音乐是词的灵魂，柳永的词语言浅显易懂而意境却极为深远、深受广大市民阶级的欢迎，几乎每一首词作都被被广泛传唱，大大促进了宋代民间歌曲的流行和发展。“柳词”词境的提高又促进了宋代流行歌曲的格调的提升。仅从柳永现存的两百多首词作中，便不难看出柳词对宋代民间歌曲的贡献。

　　首先，在形式上，“柳词”丰富了词的组织结构。柳永词多数为慢词，把过去的短令发展到百多字的长调，促进了长调慢词的发展。以柳永的名篇《雨霖铃》为例：

　　寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。都门帐饮无绪，留恋处，兰舟催发。执手相看泪眼，竟无语凝噎。念去去，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。

　　多情自古伤离别，更那堪，冷落清秋节！今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月。此去经年，应是良辰好景虚设。便纵有千种风情，更与何人说？

　　这首词构思缜密、铺叙委婉，将叙事、写景、抒情三者巧妙结合在一起，同时层次分明，渐入佳境。柳永善于铺叙，这首情景分合，是其铺叙法之一。“晚唐小令，限于体制，不可能有此层次，唐代民间慢词，不曾有此细致，这是柳永发展词体的一面”③。

　　其次，柳词的语言通俗流畅、极富音乐性，有助于配乐演唱。仍以《雨霖铃》为例，这首词采用双声叠韵，抑扬顿挫、朗朗上口。以该词开头的的“寒蝉凄切”四字为例，“寒蝉”是叠韵，“凄切”是双声。而“骤雨”、“帐饮”、“泪眼”、“暮霭”、“自古”等都是去上连用④，极具音律感。虽然这首词的曲调早已失传，但从柳词中阴阳交错的声调中可推测，这首歌曲中在当年大概用的是曲式中的模进手法，这大概也是这种技法的最早体现。柳词的语言流畅是柳词发展为宋代流行音乐的主要原因之一。

　　再次，从柳词的社会意义上来看，柳词词境的提高促进了宋代民间歌曲格调的提升。柳永的词作突破了前人作词描写风花雪月的局限，“羁旅行役”、都市繁华、山水景物等都是柳永主要描写的内容。如柳永的名篇《望海潮》。

　　东南形胜，三吴都会，钱塘自古繁华。烟柳画桥，风帘翠幕，参差十万人家。云树绕堤沙，怒涛卷霜雪，天堑无涯。市列珠玑，户盈罗绮，竞豪奢。

　　重湖叠�清嘉，有三秋桂子，十里荷花。羌管弄晴，菱歌泛夜，嬉嬉钓叟莲娃。千骑拥高牙，乘醉听箫鼓，吟赏烟霞。异日图将好景，归去凤池夸。

　　这首词是写杭州和西湖的名篇，该词不仅描写了人文景物的繁华富庶，还描写了自然景物的秀丽，既有极高的文学价值又迎合了当时市民阶级的价值取向，不得不说是一种突破。

　　最后，柳永作为宋词昌盛的奠基人，他的慢词致力于“变旧声作新声”，对当时的民间歌曲变革起到了不可磨灭的影响，起到了承前启后的作用。在词尚未成熟的年代，柳永不畏触犯社会主流衡量文人的道德标准，写了许多经典之作，促进了民歌的发展。柳永的作品在当时收到卫道士的攻击，但那些卫道士的正统作品早已烟消云散，而柳永的作品却流传千古、历久弥新。

　　“柳词”扩大了词境，丰富了慢词的的组织结构并提高了“词”作为独立文学体裁在文学领域中的地位。更重要的是，由于“词”兼有文学和音乐两方面的作用，“柳词”的繁荣也同时促进了民歌的繁荣。无论在文学史还是音乐史上，“柳词”都将以其独特的魅力和重要的作用闪耀千古。

　　注释：

　　①马兴荣，刘乃昌，刘继才主编.全宋词・广选新注集评.辽宁人民出版社，1997年7月第1版.

　　②施蛰存著.词学名词释义.中华书局，2004年1月.

　　③马兴荣，刘乃昌，刘继才主编.全宋词・广选新注集评.辽宁人民出版社，1997年7月第1版.

　　④唐圭璋.论柳永词.徐州师范院学报，1979年第3期.

　　参考文献：

　　[1]胡传志编译.柳永集.山西古籍出版社，2004年1月第1版.

　　[2]陈应时，陈聆群著.中国音乐简史.高等教育出版社，2006年第一版.

　　[3]乐曲史论.夏野音乐文集.上海音乐学院出版社，2006年1月第一版.

　　[4]马兴荣，刘乃昌，刘继才主编.全宋词・广选新注集评.辽宁人民出版社，1997年7月第1版.

　　[5]修海林编.中国古代音乐史料集.世界图书出版西安公司，2000年7月第一版.

　　[6]施蛰存著.词学名词释义.中华书局，1988年第一版.