突然十年便过去
中文歌坛著名填词人周耀辉的动情散文结集──《突然十年便过去》
记我，记她们，记他们，时日辗转流逝，如波光倒影，在作者身边流走的，有家人，有情人，有朋友，他们及她们，彼此遇上，牵连，挂念，离别，在悲苦离合间，忘得了还是忘不了，经历过，抺不掉，像永远在转圈圈的笔划，作者留下一篇又一篇的文字记录。那些人，那些事，是作者的记忆，是感受，也是怀念。也许你也曾碰过，爱过，怀念过，是一些事，还是一些人，当天萦绕你的，今天却仍感动着一颗心，原来我们过去，已不止十年。
故事记在我们的城市──香港，最迷茫的年代，一颗年轻的心，他怎样走过自己的成长，亦怎样感受这城市发生的人情及世事。
「我清楚记得，那是小学六年级的事了。之后我们上了不同的中学，分了道，一起的时间少了，各自踏着不同的步伐和轨迹长大起来……」
「慢慢，也就明白文字语言无非求个明白。若找不到明白的人，你识的字便没有意义；若有一个明白的人在，你所说的甚么也就有了意义。……」 「现在想起当时，彷佛也不过一场梦……
「心中记念的，像撒下一坯土，后来一点一滴执拾起来。这样的事谈不上完成不完成。
「只能继续。」
突然十年便过去…… 很多人喜欢西西，有很多人喜欢西西的一篇短篇，认为那个死人化妆师想爱不敢爱的思想挣扎很意识流，有更多的人喜欢把玩她这篇小说的篇名，把自己投射为"像我这样的一个男/女子"，在突然十年便过去中，周耀辉便是其中一个，「像我这样的一个男子（有人建议我以这个题目写篇文章），渐渐觉得世事本来无可无不可。」。那个"这样"在西西小说中指向不容接近、禁忌，"这样"有了归属，避得过矫情的追捕，在中，却指向无边无际，镜花水月的倒影。
一向以为写自己最难，亲身经历，感情过于浓烈，写起来文字和自己没有半点距离，心理距离拿捏不好，美感无法形成。所以日记，从不会 发表，除非执笔者是个名人，有人愿意八卦他的身世，又或者，是欲将子女私有化的妈妈，才会翻开别人的日记。这如同翻人裙底，同样是非礼行为。贾樟柯说：「在我们的文化中，总有人喜欢将自己的生活经历诗化。」诗因为意义隐涩而成为很多文人寄托情感的工具，好的诗，简短
扼要，情感具普遍性，便能传颂多时。此书名"突然十年便过去"折自周的其中一首词，"给自己的信"，歌词据说让很多人感动，因为人人都经历过青春十年的希冀与失落，每个人都以为自己会飞。可是里面一篇篇的文字如同日记形式，有头没尾，在关键处停笔，恨我没有留意到，书名便是这样，明明有前有后的一首词，一段经历，一些情感，被生硬折成一个标题。写的和读的，同样非礼。
他说：「在我还没有发表任何作品之前，已经想过一定要写一篇小说。」在发表了无数词作以后，他成功把自己最私密无论是爱情或者家事，写出来，出版。写作可以是一种治疗，通过把自身主体的经历述说，为记忆盖棺定案，让艺术语言代替自己的心来感受，然后文字有了自己的生命，读上去如同第三身的旁观，让很多经历创伤者能宣泄、重构然后放下。但发表并不然。张爱玲的小说式自传小团圆，得毕生好友宋淇的劝阻，最终没有在有生之年出版，使得当中的人和事没有惹来轩然大波。文字无法做到绝对客观，执笔者的情意总会渗进字里行间，假若小团圆泄露张爱玲的真实感受，这位被定性为汉奸的民国女子的生活会是多么麻烦。至于周的前度以及家人，是否在愿意下被公开他们的经历，读毕，不禁怅然，作者希望通过
写作所疗愈的，只有自己不痛不痒的疤，只有自己。他在序中引述：试图说关于任何人任何事都是一种虚荣。他不讳言他就是在把握这种虚荣当作真实。
不能理解贩卖个人经历能有什么快感，更不能想像这本书居然是前作的再版。像永远在转圈圈的笔划，没能完整写出一只字来，周耀辉还是回去写他抽象不失流丽且不必完整的词吧。