电影艺术中冲突和悬念的研究

艺术空间作家杂志Writer Magazine 2011No.7

电影艺术中冲突和悬念的研究

易雨橙

情节的生动性和丰富性是社会生活中矛摘要设置好各种矛盾冲突是影视作品情节的基础。在影视作品中，

盾冲突的生动性和丰富性的艺术体现。只有那些最能反映矛盾冲突的事件构成的情节才能最大限度地让观众欣理解和喜爱艺术。本文以悬念大师希区柯克的作品为例，主要研究了电影创作中冲突与悬念的应用，旨在对赏、

今后研究此课题起到一定推动作用。关键词：电影艺术冲突悬念希区柯克

J90文献标识码：A 中图分类号：

一“冲突”的界定和在电影中的运用

1冲突的界定和意义

冲突是戏剧的基本构成要素之一，是作品构成情节的基础，是展示人物性格的手段。在文艺理论中，冲突是指现实生活中由于人们的立场观点、思想感情、理想愿望及利益等的不同而产生的矛盾斗争在文学作品中的艺术反映。

“冲突”最早一词由黑格尔针对戏剧明确提出，他在代表作《美学中》谈到：“充满冲突的情境特别适宜于用作剧艺的对象。因为戏剧受到舞台的时空的制约，所以在反映现实

就如美国剧作矛盾时，必须将生活现象凝聚和概括起来。”

“若无冲突，故事中的一切都不大师麦基曾经说过的那样：

可能向前发展。冲突法则不仅仅是一条审美定理，它还是故事的灵魂，故事是生活的比喻，活着就是置身于看似永恒的冲突之中。生活就是冲突，冲突是生活的本质。创作要反映生活就要反映生活中的冲突，如动作片，探险片，闹剧。”

2电影中“冲突”的巧妙运用我们看到，在影视作品中，冲突的元素被巧妙地应用。在电影中，突出运用冲突这一手法来揭示生活矛盾的作品，是按照传统的戏剧形式进行结构的，如美国影片《魂断廊

、《肖申克的救赎》，俄国影片《烈日灼人》，中国早期的经桥》典影片《红色娘子军》和近年的人气电影《天下无贼》等等，都是由于冲突的有力推动，使剧情跌宕起伏，并且赋予了较强的戏剧性和逻辑性，从而抓住了观众的注意力，吸引观众在一段时间内对冲突双方的关注。

影视作品中的冲突概念，相比传统文学意义上的冲突，在时间和空间的外延上都要宽泛得多。冲突在电影作品中的表现方式也是多种多样的。本文主要讨论来自两个方面的冲突：一是由于人的意志运用而产生的冲突；二是双元对立结构形成的冲突。

（1）由于人的意志运用而产生的冲突由于人的“自觉意志”运用，一般来讲冲突的层面有三个主要层次：一是个人内心的冲突。这种矛盾冲突由于深入到人的心灵深处，体现这类矛盾冲突的情节也往往更具有震撼人心的效果；二是个人与个人之间的冲突；三是个人与环境间的冲突。这里的环境指的是广义上的环境，包括自然、社会、人文等多方面的因素。一部优秀的电影作品，往往能够在一个情境之中将三个层面的冲突同时引入。如第五十二届奥斯卡最佳影片《克莱默夫妇中》有这样一个场景：主人公克莱默在为儿子烤着法式面包。影片中克莱默的内心冲突来自于他的自信，他想要让儿子安稳，想让儿子知道在妈妈愿意回家之前他们也会过得不错；个人和个人间的冲突来自于克莱默和儿子，儿子害怕没有妈妈就没有东西吃，所以在看不到能吃到早餐的希望时变得歇斯底里，不停啼哭；个人和环境的冲突则是克莱默和厨房的格格不入。他

越是努力，厨房里的一切就好像越与他作对似的，不是找不

到食材，就是找不到容器，最后油锅里溅起的油星还烫伤了儿子。这个历时三分钟的场景没有一句对白，却将一个离异男人与生活的复杂层面同时发生的三种冲突完美展现出来，成为电影史上最令人难忘的场景之一。

（2）双元对立结构下产生的冲突

生活中总是充满着各种各样的故事，而故事的世界只是一个由各种力量和关系的组成。一切的关系都可以被还原成两种对立的关系，即一切故事都是由对立结构组成的。故事的思维就是由对立走向对立的解决，而对立力量间的各种各样的冲突就是激发观众好奇，吸引注意力的因素，电

里影研究学者威尔赖特在1975年出版的《六响枪和社会》

讨论了通俗西部片的特性和结构，赖特还运用斯特劳斯和格雷马斯的理论，分析了西部片中的各种对立关系，阐述了这种对立在叙事中的体现和冲突，以及叙事中如何来运用冲突吸引观众的注意力。

通常西部片中体现在故事上的基本对立有四种，即社会内部和社会外部之间的对立、善与恶、强与弱、文明与荒

以上世纪50年代的好莱坞经典西部影片《正午》野的对立。

为例，首先影片的片名就蕴含了冲突：一种时间流逝的冲突感和观众对时间的注意力，当年在电影放映时，影院特地将时间定于上午10：40至中午，使故事的进行时间更有真实感。《正午》中的社会内部和社会外部的善和恶是一个矩阵交叉组合，镇内的居民和米勒代表恶，凯恩和他的妻子则代表着善，强弱对比主要体现在枪手和凯恩之间，居民的恶衬托的强者更有优势，片子中没有体验文明和荒野的对立，尽管一部电影吸引观众是靠很多因素才能达到的，但各种形式和层面的冲突无疑是最牵挂感情投注的，在最基本的视觉层面，观众看到了引起极大紧张的有形的冲突：枪战以及引起枪战的事件，在较深的层面，观众看到了因人物处境引起的内心矛盾，主要是来自道德的冲突，既有凯恩新婚妻子内心的矛盾，也有凯恩本人的道德冲突。正是这些冲突，使得影片引起了观众的强烈共鸣。

二电影艺术中“悬念”的编制1悬念的意义界定《电影艺术词典》是这样定义悬念的：“悬念：处理情节结构的手法之一。利用观众关注故事发展和人物命运的期待心情，在剧作中所设置的悬而未决的矛盾现象。在不同风格样式的电影剧作中表现方式不同。惊险片或情节片剧作常以冲突不断带来的‘危机’或‘突然转折’等情势，作为构成悬念的重要手段。一般的电影剧作中，则多通过人物性格的刻画或人物心理的剖析来增加观众的兴趣，构成剧作悬念。悬念作为重要的结构技巧，其表现形态虽然受具体剧作风格样式的制约，但其作用却大抵

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相同，即能够集中观众的注意力，引导观众进入剧情发展，从而达到饱和状态的欣赏效果。”

上海同济大学教授聂欣如在一篇《电影悬念的产生》的

·思台尔克对悬念的阐释。他将文章中引用了德国学者卡尔1、悬念是求知的欲望；2、悬念是感觉悬念的看法归为四点：

和期望、回忆间的一种特别的感受；3、悬念是情绪和知觉的

4、悬念是某些外部原因造成的。在对这四种看法一中间物；

一进行评点后，聂欣如总结道：悬念是一种情绪，这一情绪是由两种不同的情绪合成的，或者说这两种情绪都具有两个要素：紧张和疑问，将这两种情绪要素合成就是我们所说的悬念，这和一代悬念大师希区柯克通过多年电影创作实践总结出来的公式是一致的，即：悬念=紧张+疑问，只有关注，没有紧张疑问的影片不能说是有悬念的电影。

2悬念的分类通常情况下，可以将悬念分为两类，分别是期望式悬念和突发式悬念，近来还特别提出了一种新的悬念，即“希区柯克式悬念”。

（1）突发式悬念

突发式悬念主要依靠对观众将剧中人物和部分情节进行保密的手法，通过使观众产生好奇心来加强戏剧效果，是剧情发展过程中出乎意料之外而又在情理之中的复杂情况和险要转折，也称作吃惊或者惊奇，通常在以情节性为主的戏剧中会更多地采用突发式悬念。

（2）期望式悬念

期望式悬念则建立在对观众不保密的基础上，它是在观众对人物命运和事态发展已经有一定预感和了解的情况下所造成的期待。一般来说，侧重于人物性格描写的多用期望式悬念。

在实际的运用中，二者有相辅相成的关系。一般情况下，作者总是希望通过期望式悬念维持观众的情绪，通过突发式悬念造成戏剧情节和观众情绪的跌宕起伏，从而进一步加强冲突的紧张性和刺激性。

（3）希区柯克式悬念

还有一种悬念，接近于突发式悬念但与突发式悬念有

在希区柯克式的悬念着质的区别，这就是希区柯克式悬念。

中，无论是对观众还是对剧中人物都不进行保密，而是通过将剧中人物置于一个危险的境地来设置悬念。我们用希区柯克本人举的一个例子来说明：在一群人谈了15分钟棒球之后，炸弹发生了爆炸。而如果要设置悬念，最佳的方法是：先告诉那群人15分钟后有一颗炸弹要爆炸，再让他们谈论棒球。这样，这群人就会带着焦虑、慌乱的心情来谈论棒球，谈论的过程也就会显得多姿多彩、避免乏味。

3电影创作中”悬念”的设置（1）制造信息的落差按照彼得·乌斯的观点，信息落差即观众在短时间内对情况的了解要优于角色，正是这种落差造成了观众的紧张情绪。

希区柯克的电影中有很多这样的悬念产生的段落。如《化妆杀人》中的一段：女主角莉兹·布莱克被一个金发女郎追杀，逃到一个地铁车站时又被流氓追赶，此时到站的列车中正好站着一个警察，布莱克向警察述说了她遇到的困境，两人同时往车厢外看去，他们向左看的时候，金发女郎从他们的右边上了车（信息落差之一：观众看到了右边上车的金发女郎，而布莱克和警察却没有看到）；当他们往右看时，流氓们却从左边上了车（信息落差之二，同样是观众看到了，而布莱克和警察没有察觉），影片接下来的一分半钟没有任何人物对白和动作，只有布莱克的近景，警察的中景和车厢全景的来回切换，警察逐渐怀疑布莱克有问题，心神不宁的

布莱克，无动于衷的乘客，心生疑惑的警察，只有观众看到了金发女郎和众流氓上了车，布莱克的命运如何？警察能否

紧张+疑问”营造出的悬帮助她脱离困境？这是典型的由”

念，这一段落也成为希区柯克影片中经典的悬念段落。

（2）利用人的心理倾向来设置悬念

这里有两种方法可以借鉴：一是利用观众对生活息息相关的东西的注意；二是利用观众本能的情感倾向。首先，生活中的一些东西是容易引起观众的注意的，如美女、小

金钱等等。但是，观众对和自己生活息息相关的东西产孩、

要让观众产生观看的欲望，还生注意只是设置悬念的引子。

需要围绕这种“关注”营造出紧张的气氛。比如在一个狭长的巷子里边走路边唱歌的美丽的小姑娘只能够引起观众的注意，却没有紧张感。但如果这个镜头跟踪着姑娘的步伐移动拍摄，再展示一双藏在巷子某个墙角后不怀好意的眼睛，同时再配以略带紧张气氛的音乐，那么悬念便产生了：人们会不由地担心起小姑娘的处境。

其次，要利用观众对情感的本能反应，通过镜头中的人的紧张情绪来感染观众。亚里士多德在《诗学》中就曾经有过阐释：“被感情支配的人最能使人们相信他们的情感是真实的，因为人们都具有同样的天然倾向，唯有最真实的生气

如在一些警匪或忧愁的人，才能引起人们的愤怒和忧郁。”

片中，演员的表演可以将不安的情绪成功地传染给观众，让观众进入紧张的情绪之中。

（3）扣押信息

这种方法在电影中也被广泛地应用，因为这也是刺激观众好奇心从而引起观众连续观看行为的有效方法，美国剧作大师罗伯特麦基说：“你不是靠给予信息来保持观众的兴趣，而是靠扣押信息，除了那些为了便于观众理解而必需的信

”在《一千零一夜》中，聪明的山鲁佐德就是靠在讲故事的息。

过程中不断地扣押信息、设置悬念，引起国王连续听故事的好奇心，才使得自己免于被杀，还解开了国王的心结。

在电影作品中，最常见的扣押信息的方法就是对一个秘密千方百计地掩饰，或者对一种可以预料的结果千方百

麦基说，自信的作家总是善于将解说内容一点点计地延迟。

地融于整个故事，常常在最后一幕的高潮时还在不断地披露信息。

参考文献：[1]赵嫣嫣：《电影是怎样设置悬念的》，《电影评介》，2007年第4期。

[2]尹家美：《希区柯克的奥秘———论悬念》，中国艺术研究院硕士论文，2006年。

[3]张娅：《悬疑片中的叙事方式探微———从希区柯克的几部电影谈起》，《安徽文学》，2008年第3期。

[4]杨剑、栾晓：《精神分析学说与电影文化载体———解析希区柯克电影的特殊文化内涵》，《电影评介》，2009年第4期。

[5]宋家玲：《影视叙事学》，中国传媒大学出版社，2007年版。

[6]朱彤：《论艺术技巧———悬念与高潮》，《南京师大学报》（社会科学版），2000年第4期。

[7]周健、王培铎：《论悬念的焦点》，《大连教育学院学报》，2000年6月。作者简介：易雨橙，女，1993—，湖南衡阳人，湖南大学广播电视编导专业本科在读，研究方向：广播电视编导。