设计原理考试试题

设计原理考试试题一

——杜加森

人文学院

B080901017

一、名词解释，每题5分。

1、彼得. 贝伦斯:

他是最早的企业设计师之一，他曾担任德国通用电气公司的艺术顾问，负责公司的建筑设计、视觉传达设计、形象设计，并且开创了现代企业形象设计的先河，他不仅是一位优秀设计师，还是位优秀的设计教育家，在他的事务所培养出了三位现代主义设计大师—格洛皮乌斯、勒.柯布西耶、密斯．凡．德罗。

2、发散思维：

发散思维，又称辐射思维、放射思维、扩散思维或求异思维，是指大脑在思维时呈现的一种扩散状态的思维模式，它表现为思维视野广阔，思维呈现出多维发散状。如“一题多解”、“一事多写”、“一物多用”等方式，培养发散思维能力。 不少心理学家认为，发散思维是创造性思维的最主要的特点，是测定创造力的主要标志之一。

3、戏仿：

戏仿即戏谑性的模仿，又称谐仿，是在自己的作品中对其他作品进行借用，占用他们的独特和怪异之处，制造出一种嘲弄原作的模仿，以达到调侃、嘲讽、游戏甚至致敬的目的。戏仿往往表达了摧毁原有符号和等级的冲动和欲望，这也是在今天的大众文化中人们的一种心理需求。

二、简答题，每题10分。

 1、易用性的实现途径有哪些？

答：易用性主要通过两种类型的设计方法来实现：1、人类工效学：解决人与产品之间的身体关系的问题2、产品语义学：解决人与产品之间的信息交流问题

 2、生物给设计带来的科学启示有哪些？

答：①结构启示。多出现在建筑和产品设计中（如海螺的产品研究、莱特设计的纽约古根海姆美术馆）②运动启示，多出现于产品设计中（如蛇、鱼、鸟的运动研究，飞机的设计）③图案启示。多出现在视觉传达设计中（如伪装系统、警告系统、一些昆虫身上的颜色属于警告色，例如黄色和黑色表示阴险，黑色于红色、橙色相对比很明显，常用在交通指示牌等危险地段来警示路人）④材料启示。多出现于建筑和产品设计中。（如对鲨鱼皮的研究，鲨鱼的表皮上附有细小的螺旋，能产生乱流，从而使鲨鱼在水中游动时消耗较少的能量，将阻力降到最低，因此，开发了专门用于游泳竞技的鲨鱼服面料）

 3、设计师的能力构成有哪些？

答：①创造能力：设计师的创造力是非常重要的。创造力是评价设计优劣的重要标准之一，也是设计在人类文明中最重要的贡献之一，设计师的创造力依赖于设计师个人天生的一些秉性，但是在一定形式上也取决于各种形式的教育与训练。

②观察力：观察力是最难以捉摸和培养的能力。正如罗曼.罗兰所说 ：“不是缺少美，而是缺少发现美的眼睛。”完美的观察是心灵与大自然的某种契合。（鲁班发明锯的故事就是最

好的证明）

 ③合作能力：合作能力是设计师最基本的专业素质之一。良好的合作能力有助于设计师能力的发挥，相反，设计师缺乏这种能力，则往往不能实现自己的设计目标。因此，在现代企业中，都可以营造一个可以交流和讨论的办公区间。

④预测能力：设计师面对市场时，不能忽略对设计作品的未来进行预测，况且，设计师面对的课题不仅是当下的社会需求，还有未来的社会需求。因此，设计师必须具有敏锐的预测能力和准确的前瞻性。（对于服装设计的短期能力、对于城市规划设计的长期预测能力，如1883年景观设计大师克利夫兰德为美国明尼阿波利斯做规划）

 ⑤艺术修养：设计师应该阅读除了设计之外的所有东西。长久以来，设计师都在从其他学科中吸取营养，甚至试图打通设计与其他学科的研究。（包豪斯的学生们经常穿着自己的设计服装上演自己创造的戏剧、莱特的学生们就经常自编、自导、自演戏剧）

三、案例分析题，25分。

 内容与形式、对立与统一是科学的方法论，试举一设计的实例，并用这一方法论具体分析例子中内容与形式的关系及造型要素的美的对比和谐的关系 。

答： 内容与形式的的关系：

艺术设计的内容，一方面要素是结构和功能所体现的内容，这是本质性的内容。

另一方面，是由装饰、纹样、符号、标志等表现的。装饰的方式、形式和题材十分广泛，与前一种内容相比，这部分内容有显著的主题性、标志性、象征性。

艺术设计的形式，可分为与内容相应的两种不同形式，一是有结构和功能所体现

的形式，这是共性的、理性的形式，往往表现为立体的、内在的；二是艺术化、装饰化的审美形式，是个性的、感性的形式，往往表现为平面的、外在的。艺术设计的形式不仅是表面的形式，而是内容上的形式是由内容必然性地、自在地展现的形式，即是功能决定形式。

艺术设计的内容与形式是一体的。在设计中，内容和形式是不可分的，内容必然

以一定的形式存在，而形式必须依附于一定的内容。内容与形式一个有机联系的整体，既互为存在又相互转化，有时内容就是形式，形式就是内容。

建筑设计的实例：水晶宫位于伦敦海德公园内，因第一届世界博览会而千古留名。

宫殿由英国工程师和园艺师J·帕克斯顿按照当时建造的植物园温室和铁路站牌的方式设计，占据了博览场地18英亩的土地，里面到处摆放着形态各异的大理石人体雕像。宫殿宽408英尺（约124.4米），长1851英尺（约564米），高三层，大部分为铁结构，外墙和屋面皆为玻璃，整个建筑通体透明，宽敞明亮，故被誉为“水晶宫”。

水晶宫共用去铁柱3300根，铁梁2300根，玻璃9.3万平方米，从1850年8月到

1851年5月，总共施工不到9个月时间。1852—1854年，水晶宫被移至肯特郡的赛登哈姆，重新组装时，将中央通廊部分原来的阶梯形改为筒形拱顶，与原来的纵向拱顶一起组成了交叉拱顶的外形。

水晶宫是英国工业革命时期的代表性建筑，它不仅在世界博览会历史上是一个里

程碑，而且其建筑风格是19世纪后半期以来“功能主义”的代表作。“功能主义”提倡建筑的结构应取决于功能，希望将建筑师和工程师的工作范围融合成一个整体，其特点是：轻、光、透、薄，实现了形式与结构、形式与功能的统一。

四、论述题，每题15分。

1、谈谈3R中的Reduce可以通过哪些具体的设计方案来实现

答：减量化原则((reduce)，要求用较少的原料和能源投入来达到既定的生产目的或消费目的，进而到从经济活动的源头就注意节约资源和减少污染。减量化有几种不同的表现。在生产中，减量化原则常常表现为要求产品小型化和轻型化。此外，减量化原则要求产品的包装应该追求简单朴实而不是豪华浪费，从而达到减少废物排放的目的。 具体设计方法有一下两种：

1、浓缩，即缩小化设计，是一种节约型的设计观念，通过缩小或减小设

计作品的体积的和材料来实现经济上和资源上的节约，同时包含着以小为美的审美心态。（日本节水马桶、可移动可折叠式家具、在室内设计中，对灯光与特征性极强的元素符号的巧妙应用最终以低成本，营造出或奢华或典雅的整体气质）

2、压缩，即集中化设计，是指通过对产品功能和形式进行压缩和集中，从而在效果上达到了节约、便捷等作用的一种设计方法。（日本的资源状况和生活方式决定了产品必须具有便捷的功能，盒饭，中国的混沌摊，货郎架，JUGIT牛奶壶分为外壳和内袋，内袋轻薄，减少了75%的包装材料；压缩饼干、罐头、方便面，笔记本电脑等等）

2、如何理解后现代设计？

答：后现代：形式的解构

后现代思想的根本特征是解构性的，表现为不确定性、零散性、非原则性、无深度性等后现代主义坚持强烈的反形式倾向。在后现代，形式不再与内容密切相关，而只是一种构形的游戏。（异形的沙发、破落的酒店等）

后现代设计是对现代主义设计的挑战，是对现代主义、国际主义设计的一种装饰性的发展，反对设计中的国际主义、极少主义风格，主张以装饰手法达到视觉上的审美愉悦，注重消费者心理的满足。在设计上大量运用了各种的历史装饰符号，但又不是简单的复古，采取的是折衷的手法，把传统的文化脉络与现代设计结合起来，开创了装饰艺术的新阶段。

在后现代设计的发展中，意大利的孟菲斯设计集团最具代表性。以开放的设计思想，赋予它的设计思想主要体现在：产品以娱乐、戏谑、新奇、刺激的形式；在色彩、结构、造型等方面故意打破常规的产品形态，赋予产品功能、形式以新的时代文化诠释；通过产品设计，以达到设计师的个性的形式赋予产品以实验性的理念。

但是反对者认为：他们的产品没有市场效应，比较昂贵。一般消费者购买不起，这就与他们追求面向大众文化的设计艺术理念格格不入。

后现代主义风格1、历史主义和装饰主义立场。2、对于历史动机的折衷主义立场。3、娱乐性、以及处理装饰细节上的含糊性。

另外，从后现代艺术与现代艺术的关系这一角度来看 “后现代艺术”。我个人认为，后现代主义实际上是对现代主义的反叛和超越，它的所有特点都是以这个原则发展起来的。后现代主义设计师除重视其功能外，还重视满足人们的精神和心理需求，突出设计的个性表达；在材料的运用上较之现代主义更为开放和无拘无束；其设计大多是单件的、唯一的，不同于现代主义设计的大批量生产；色彩的运用上不向现代主义设计那样单纯，而是运用绚烂的色彩。

所以，我认为“后现代艺术”是对现代艺术设计的又一发展，后现代艺术更注重了设计的个性化表达，同时设计自身也在成长与变化，它并不是保持原有的秩序，所以我认为，在理解后现代主义时，应把它与现代主义统一起来理解，事实上，后现代主义与现代主义设计只是和古典主义设计存在着“反传统与传统”的本质区别，而它们自身并存在着这种本质上的差异。后现代主义是在原来现代主义的基础上拓展了设计，它使现代主义设计的内涵更加丰富了。